引用:
原帖由 inabottle 於 10-7-2008 01:02 發表 
戲名二二三事 from: http://talkcinema.wordpress.com/2007/07/08/ 呂奇影片之社會意義暫且不談，但他所用的「二．二．三」組合七字句戲名，確實反映了某個年代的流行風格。當然，數算呂奇的作品，又 ...
from: http://www.geocities.com/cultpic/everymon062000.htm 
在六十年代末期，粵語片由於過份粗製濫造，為大部分觀眾摒棄，陷於全面低潮，甚至完全停止生產。影人各散東西
，有些往台灣發展，有的加盟電視成為《歡樂今宵》的台柱，有些則沉寂過一段日子後，在七十年代初期粵語片再復甦時重出江湖，但已無法過去的形象出現於觀眾眼前。為了求存，一向在粵語片中飾演白馬王子的鄧光榮拍教父式的黑社會電影。過去常和陳寶珠拍擋情侶的呂奇，則當起導演拍攝色情片來。
個人風格者
由七二、七三年開始呂奇以金禾公司的名義，替邵氏包拍電影。當時他以極低廉的成本，年產三至四部電影著名。由於要盡量減輕成本，故此在技術方面相當粗劣，畫面燈光不足、脫焦的情況比比皆是。而且，他用的通常是自己的固定班底，由演員到攝影到臨記，幾乎每一部呂奇的電影都是那一群熟識的臉孔，艾蒂、凌黛、陳雅英、邵音音、韋弘、龍爵等等......這是「個人風格」，則呂奇可算是七十年代最忠於「個人風格」的一個導演。
七三、七四年是港產色情電影的豐收季節，不單只呂奇，連李翰祥也拍過色情片。這當然是由於電檢處尺度放寬，一些較大膽的暴露鏡頭都能獲得通過，而觀眾則被這突然放寬的尺度所吸引，對色情片趨之若鶩，故巿場對色情片的需求一時間增加了，做成了港產色情片的一個小小熱潮。呂奇拍攝的《財子•名花•星媽》(1977年)更是戰後第一部有露毛鏡頭的港產電影。這個「榮譽」肯定是屬於呂奇的。可是，我們並非只為了這麼簡單的理由，就認為值得討論呂奇。
更重要的是，在當時產量不少的港產色情片中，以呂奇的電影最別具一格，且擁有一定數量的低下觀眾，票房紀錄不錯。李翰祥所拍的的風月片，技巧圓熟，最有風格，但題材脫離香港現實，背景多數是民初。王風，陸邦所拍攝的色情片，大部分粗製濫造，俚俗不堪。何藩只注重女體的拍攝，電影像是一幅幅的沙龍裸照拚揍而成，全無敘事架構，情節雜亂無章。這幾位導演所拍攝的色情片，不多久便被巿場淘汰了，生存很最久的，要算呂奇，直到一九八四年，他還推出《大鱷群雄》，和十年前內容風格類似的作品。
呂奇的電影，以「女性的墮落」為母題，但女性之所以墮落，並非她們本身道德上有問題，並非她們貪慕虛榮，自甘墮落，而是被外力所迫。這些外力包括：Ⅰ.貪錢的父母，如《墮落經》(1975年)中的尤慧，《財子•名花•星媽》中的潘冰嫦；及不愛子女的父母，如《非男飛女》(1978年)中的艾蒂；Ⅱ.黑社會控制，如《男妓女娼》(1976年)中的艾蒂及凌黛因染上毒癮被迫當娼；Ⅲ.被男性欺騙或壓迫，例子不勝枚舉，《名流•浪女•夠羗妹》(1979年)中龍爵取賭馬貼士，迫太太艾蒂出賣色相；《名女人奇異錄》(1976年)中女明星艾蒂被艾廸騙財騙色……等等。在這些電影中，呂奇甚至怕觀眾不明白他「用心良苦」，在戲中加插一段道德說教的對白，點出女性墮落的原因，並非她們本身的錯，而是父母的錯，社會的錯，好色男人的錯。
