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邵氏春秋 作者: 劉乃濟先生

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21# 大 中 小 發表於 19-3-2009 03:12  只看該作者

（邵氏春秋）第廿五回　 宣傳部主任三易其人

I am suprise cannot find （邵氏春秋）第17回　!  Anyone can help me ?   ? 

 

星期二, 九月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿五回　


　 宣傳部主任三易其人
　
　　在報紙大登廣告，由六老闆親自考取的宣傳部主任，曾經留學過英國，在香港鐘表業商會做過公關主任．但這位新主任對於電影行業一竅不通，以為電影宣傳工作，就和賣廣告推銷鐘表差不多．走馬上任之後，才知道邵氏公司宣傳主任這個座位實在不好坐．這位新主任大約做了一年左右，因為幹不出甚麼成績來，不知道是他自己知難而退呢，抑或是六老闆對他感到失望，弄到灰頭灰腦的，終於黯然離去．
　　
　　這個新主任無法施展長才，一來是他對於電影行業不熟悉；二來是他缺乏自己的「班底」，迫得要留用鄒文懷與何冠昌時代的人馬．這些舊人和鄒、何都有著密切的淵源，當然不會和新主任充份合作．新主任恍如一個無兵司令，上到戰場那能不打敗仗？
　　
　　至於新主任對於電影行業不熟悉，也許有人會問：當日鄒文懷與何冠昌也不是電影圈中人，為甚麼他們就能夠幹得頭頭是道呢？荅案是：一來是鄒、何兩人確實是精明能幹，很快便熟悉電影圈的環境；二來他們懂得延攬人才，組成一個精英的團隊；三來他們兩人可能是新聞界出身，做人沒有架子，也肯照顧下屬，所以大家都願意替他們效力．
　　
　　這次宣傳部主任出缺，邵氏不再是登報招考了，而是用高薪去延攬人才．現時是食經權威作家，也是香港飲食業公會主席的唯靈，當時就被邀請進入邵氏影城主管宣傳部．唯靈中英文都很好，曾被譽為新聞界中的奇才，也做過一些龐大商業機構的宣傳工作．六老闆看過他的履歷，也和他面談過，都很滿意，便請唯靈立即走馬上任．
　　
　　唯靈對於這份薪金豐厚的新工作也很有信心．因為他和鄒、何兩人都很熟，他們能夠做的事，惟靈相信自己也能夠做，甚至會做得比他們好．老人家時常說的一句話：「看人家挑擔不吃力，自己去挑才知道是那麼辛苦．」唯靈走馬上任只是一個禮拜，郤就知難而退，自認沒有本領去拿那一份豐厚的薪水了．說起來，他該算是邵氏影城有史以來最短命的宣傳部主任．
　　
　　宣傳部是個很重要的部門，影片上映要宣傳，捧明星也要宣傳，正所謂蛇無頭不行，宣傳部主任這個職位不能長期懸空．恰巧此時，當日影壇的對手電懋公司，因為大老闆陸運濤在台灣空難去世而無心戀戰，業務大為萎縮，旗下人員急於找尋出路．有些從電懋過檔到邵氏的導演，向六老闆推薦電懋的宣傳主任陳銅民．此時邵氏正急著找人來填補這個空缺，拉到籃裏便是菜，便立即邀請陳銅民跳槽過來．
　　
　　陳銅民幹電影宣傳不算是好手，郤是個電影發燒友，一天到晚都在發導演夢．他進邵氏影城不是想做宣傳部主任，而是想做導演．這樣一個心不在焉的主管，本身的工作當然不會幹得出色．與當年鄒文懷和何冠昌主理宣傳部時，朝氣蓬勃的打出「邵氏出品，必屬佳片」招牌來，實在是相差得太遠了．
　　
　　從宣傳部的人事安排看來，所謂一葉知秋，鄒文懷是個心竅玲瓏聰明絕頂的人，當然知道此時自己的處境是怎麼樣．惟是從他的表面上看來，好像是若無其事，每天依時上班，仍然是很忙碌的樣子．
　　
　　六老闆在邵氏影城旁邊建造了一座豪華別墅，裏面設備齊全，既可以觀看電影，又可以歡宴嘉賓．那時候還沒有卡拉ＯＫ，宴會廳裏可以播放音樂，讓貴賓婆娑起舞．所以，六老闆很少在城中的酒樓或者夜總會宴請賓客，而別墅裏每週都會舉行一兩次宴會．邵氏旗下的艷星時常奉召參加宴會，亦作為貴賓們的舞伴．
　　
　　以往六老闆的酬酢宴會，當然少不了鄒文懷，賓主盡歡的節目，亦由他作出妥善的安排．但到了後來，陪伴六老闆應酬嘉賓的人，換了幾張新臉孔．到了這時候，連被召參加宴會的艷星都覺得出奇．鄒文懷自己當然更加知道這怎麼一回事．
　　
　　老一輩的導演如岳楓、陶秦、嚴俊等陸續凋零，而張徹導演的武俠片大為賣座，在邵氏中儼然是首席導演，六老闆對他當然是另眼相看，不但時常召見，有時也會向張徹說些心裏話．這些心裏話，當然會牽連到鄒文懷身上．
　　
　　張徹後來在他的回憶錄裏說：鄒文懷所犯的毛病是「功高震主」，在六老闆對他寵信有加言聽計從的時候，幾乎整個影城所有重要部門都是鄒文懷的人．雖然這些人很能幹，對邵氏有所貢獻，惟是在六老闆心中，郤是一個很大的心理威脅．
　　
　　張徹又說：如果鄒文懷多讀一些中國歷史，知道劉邦殺韓信和康熙殺年羹堯的故事，當時便會有所收歛．凡是雄才大略的霸主，怎能忍受得了大權旁落？六老闆一手創立邵氏影城，就好像劉邦打出漢家天下，康熙奪得皇位一樣，都是一代霸主的性格．鄒文懷幸而不是生於當年，否則連腦袋都恐怕保不住了．（未完待續）
張貼者： naichailau 位於 1:32 上午
[ 本帖最後由 ABOY 於 19-3-2009 03:33 編輯 ]

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22# 大 中 小 發表於 19-3-2009 03:13  只看該作者

（邵氏春秋）第廿六回　　新官上任三把火

星期六, 八月 30, 2008

（邵氏春秋）第廿六回　　新官上任三把火

　就在這個時候，方逸華女士來到邵氏影城上班了．六老闆的辦公室在邵氏行政大樓的三樓，總經理辦公室和秘書處在二樓，其他部門如製片部、宣傳部、發行部和會計部等都在樓下．方逸華女士（邵氏上下都稱呼她為方小姐）來了以後，她的辦公室也在三樓，就在六老闆辦公室的隔壁．
　　
　　方小姐來上班，邵氏影城裏沒有發出公告．至於她的職位，據說是總務主任．邵氏公司雖然是個大機構，郤沒有一套固定的人事制度，一切都是六老闆說了算．張徹在他的回憶錄裏說：「在邵氏公司，職位是甚麼，完全不重要，只要六老闆看得起你，你便有著與職位完全不相符的權力．鄒文懷是如此，方小姐也是如此．」
　　
　　以往，在鄒文懷炙手可熱的時候，無論是甚麼開銷的支單，只要他的大筆一揮，簽上了名字，會計部便會照單支付．但在方小姐來了之後，會計部宣佈了新規定：「所有開支單據，由部門主管簽署之後，還要拿去給方小姐核實．」換句話說，會計部只承認方小姐的簽名，所有部門主管的簽名，只是多此一舉．
　　
　　此外，公司內各部門申請領用物料，以往都是由各部門的主管在申領表上簽署，便可以向物料管理部門領取，或者由物料部代為購買．方小姐上任之後，首務之急便要極力樽節開支，所有申請領取或購買物料，都要經由方小姐批准．可是，邵氏機構那麼龐大，各部門每天領用的物料那麼多，用作甚麼用途，方小姐亦不知道，她也沒有那麼多的時間去查問．如何去處理這些事情呢？確實很傷腦筋．
　　
　　方小姐很聰明，她想出了一個解決難題的好辦法，這個辦法說來很簡單，無論是申請甚麼物料，她都只批准一半數目．譬如說：美術部要申領一打鉛筆，以往當然是如數領到．如今申領單到了方小姐的手裏，美術部就只能拿到６枝鉛筆．佈景部申請購買１００桶乳膠漆，方小姐就只批淮購買５０桶．這個辦法看來很有效，因為立即可以把開支節省了一半．
　　
　　中國大陸很流行的一句話，叫做「上有政策，下有對策」．其實，那個時候邵氏公司的員工，早就懂得了這個道理．美術部如果要申領一打鉛筆，便在申領單上填上兩打；佈景部要使用１００桶乳膠漆，便申請購買２００桶．因為大家都知道，方小姐照例會刪掉一半，那就剛好符合了申領的數目．
　　
　　方小姐上任以後，到處巡查，明察秋毫．她發覺佈景部的工人在髹佈景板時，把清水倒進乳膠漆裏．這個發現真是非同小可，她懷疑工人在作偷龍轉鳳的勾當，把清水掉換乳膠漆．方小姐很有魄力，說幹就幹，她立即把所有髹漆工人都召來加以警告，以後若再發現在乳膠漆裏滲水，立即開除職務，決不容情．後來有人告訴她，乳膠漆一定要滲入清水，才可以用來髹漆．這時候，方小姐才知道自己擺了烏龍，怪錯了人家．
　　
　　一個烏龍剛擺完，另一個更大的烏龍接踵而至．有一天，方小姐在批核片場的開支單，發覺有一個片廠，每天都要購買鮮花，而且數量很大，便親自前往片廠查看．
　　
　　這個片廠正在拍攝由張徹導演、姜大衛和狄龍主演的新片《報仇》．片廠裏的佈景是個靈堂，由於死者的身份尊貴，所以靈堂裏擺設著許多很壯觀瞻的花圈．
　　
　　此時的攝影技術巳很先進，鏡頭亦很銳利，所以靈堂上的花圈，用的都是真花，因為假花拍出來沒有光澤，觀眾一看便知道是偷工減料．這幢佈景拍的是主力戲，一拍便是五、六天，還有激烈打鬥場面．當時拍片巳經使用伊士曼彩色菲林，燈光特別強烈，照射到花圈上，那些鮮花便很容易凋謝，因此，每天都要花店派人來補充鮮花．這麼一來，花店開來那張賬單，數目自然不少，引起了方小姐的注意．
　　
　　方小姐巡視到這個片場時，拍戲巳經收工了，只剩下劇務在處理一些善後工作．方小姐看了一遍之後，覺得花圈上如果用假花，就不須要每天補充鮮花．而且，花圈也不須要造得那麼大，小一些亦可以勉強遷就，這就可以省下許多錢．她把這個意思告訴劇務人員，吩咐他們照做．劇務說要先向導演請示，可是，一時間又找不到張徹．方小姐等得不耐煩了，便說：「你們照辦吧！如果導演問起，就說這是方小姐的主意．」
　　
　　第二天，張徹施施然的進入片廠準備開工拍戲．可是，他向佈景望了一下，覺得有些不對勁．再看清楚些，靈堂上的花圈全都縮了水，大的變成小的，鮮花也全都變成了紙花．這究竟是怎麼一回事？張徹向劇務查問．劇務將方小姐昨天巡視片廠所吩咐的話照說一遍，張徹向來很少疾言厲色，此時也惱怒起來了．他隨手抓了一個紙花圈，塞在那個劇務的手裏，高聲喝道：「你去問方小姐，用這樣的紙花圈，我怎麼拍戲？」
　　
　　既然導演有命，劇務只好拿著那個紙花圈去見方小姐．當他走上行政大樓三樓（邵氏行政大樓只有三層，所以沒有電梯上落），迎面有兩名大漢喝問他找誰，這兩名大漢是方小姐的保鏢．
　　
　　這個劇務向來膽小，看見這兩名彪形大漢的態度不很友善，巳經心驚膽跳，再加上他們的厲聲喝叫，便連三魂七魄都失去了．剛才導演張徹吩咐他的話，在驚惶中全都忘記乾淨．只是用顫慄的手遞上那個紙花圈，口疾疾的說：「這……這……這是給方小姐的．」
　　
　　送花圈給人家，就等於咒罵對方該死．兩名保鏢聽到這個人說要送個花圈給方小姐，不禁忿然大怒，連話也沒有多問一句，便把花圈搶了過來，又撕又踏，弄到粉碎．更是不由分說的，把那個劇務狠狠的揍了一頓．
　　
　　此時，大家都在片廠裏，等候劇務向方小姐交涉的結果．只見那個劇務哭叫著跑回來，面孔更帶著瘀傷，便都爭相追問，究竟發生了甚麼事情？劇務哭訴被那兩個保鏢攔阻著，不讓他進去見到方小姐，還在樓梯口，不由分說的把他揍了一頓．
　　
　　聽到劇務這樣的訴說，大家都是義憤填膺．因為劇務是奉導演之命去見方小姐，那是為了公務．方小姐的兩個保鏢竟然在門前攔阻，這還罷了，他們實在不該動手打人．這兩個保鏢如此兇橫，究竟是仗了誰的勢？
　　
　　這天本來準備拍一場武打戲，片裏聚集的龍虎武師有幾十人．打武的人最講義氣，也最憎恨有人仗勢欺人，所謂路見不平，拔刀相助．於是，有人振臂一呼，幾十名龍虎武師便浩浩蕩蕩的，從片廠走向行政大樓．（未完，待續）
張貼者： naichailau 位於 11:49 上午

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23# 大 中 小 發表於 21-3-2009 02:32  只看該作者

（邵氏春秋）第廿七回 　鄒文懷另起爐灶

 

星期五, 十月 31, 2008

　　　　（邵氏春秋）第廿七回

　鄒文懷另起爐灶

　張徹當時也在片廠裏，看見大家那麼義憤填膺，恐怕事情鬧大了難以收科，便叫大家冷靜下來．可是，那個劇務是他派去的，花圈也是他親手交給劇務的，如今派去的人被方小姐的保鏢打了一頓，若不討回公道，確實難以服眾．於是，他只好帶頭去找那兩個保鏢理論．
　　
　　從片廠到行政大樓，大約有廿分鐘的行程．大隊人馬浩浩蕩蕩的衝向行政大樓，驚動了整個邵氏影城，當然也驚動了六老闆．當他知道了這場誤會的原委之後，便吩咐鄒文懷和張徹出面，勸告龍虎武師不可輕舉妄動，并由公司支付那個劇務的醫葯費，這才消弭了這一場花圈風波．
　　
　　方小姐來到邵氏影城以後，鄒文懷大權旁落，即使是瞎子也都可以看得出來．鄒文懷是個何等聰明的人，他當然不會不知道自己如今的處境．在表面上，他是不動聲色，照常上班工作；實際上，他正在密謀反擊行動．正如俗語所說的「鴨子划水」，鴨子在水上游來游去，好像很悠閒似的，其實牠的那雙腳，郤在水底下划個不停．
　　
　　影片進入彩色世紀的初期，香港拍攝的彩色影片，都須拿到日本去沖印，因為香港沒有這樣的設備和人材．後來，邵氏影城自設廠房沖印彩色影片，廠長趙耀俊本來是美國之音電台的技術部主任，是鄒文懷在美國之音電台做台長時的同事，鄒文懷請他來做廠長．由於有著這樣的淵源，趙耀俊當然是鄒文懷的心腹人馬．
　　
　　趙耀俊住在邵氏職員宿舍內的一個單位，趙太太煮得一手可口小菜．邵氏影城裏雖然有食堂，但鄒文懷和幾位心腹大將，都在趙家搭伙食，吃一頓午餐．此時風雲緊迫，趙家便變成了鄒系大將的大本營，他們利用每天午餐的時間來商量大計，暗地裏招兵買馬，也在這裏進行．
　　
　　每天來到趙家吃午餐的人，除了主人趙耀俊和主帥鄒文懷之外，還有製片部副主任何冠昌、《南國電影畫報》總編輯梁風、廣告部職員蔡永昌等．後來鄒文懷創辦了嘉禾公司，何冠昌是副總裁，梁風是經理，趙耀俊是影片沖印廠的股東兼廠長，蔡永昌是鄒文懷的外甥，管理戲院和影片發行．
　　
　　張徹是鄒文懷邀請進邵氏的，第一次拍電影，便被六老闆下令把影片燒燬，迎頭潑下一盤冷水．若不是鄒文懷極力維持，邵氏影城早巳沒有張徹這一號人物了．如今，張徹巳是邵氏影城的首席導演，更獲得六老闆的另眼相看．這一切，鄒文懷的刻意提攜，功不可沒．由於兩人有著那麼深厚的淵源，鄒文懷在苦惱時，也向張徹吐露心事，當然也曾要求張徹與他共同進退．
　　
　　鄒文懷秘密組軍，六老闆當然會從各種孔道得到情報．有一天，六老闆把張徹叫去他的辦公室，他問：「雷文要離去，你知道嗎？」張徹回荅：「知道．」六老闆又問：「如果你是我，對他是放是留？」張徹說：「放！」
　　
　　事後，張徹在回憶錄裏說明，當時為何會向六老闆作出這樣的建議．他是這樣寫的：對他們兩位的看法，是分手終不可免，則不必「和稀泥」把時間拖後．因為他們兩位那時都在巔峰狀態，無論智力、精力、鬥志皆然．損失對方，只是使工作辛勞一點，問題不大．若拖個幾年，巔峰狀態未必續能保持，彼此的影響都可能較大．再從整個香港電影界來說，「定於一尊」的時間巳久，出現一個對抗力量是件好事．
　　
　　另一方面，在鄒文懷在去留問題上躊躇不決時，張徹寫了一幅字送給他．這幅字是這樣的：「知己酒千斗，人情紙半張；世事如棋局，先下手為強．」
　　
　　六老闆把張徹視為心腹，關於鄒文懷的去留，張徹主張「放」；但在他送給鄒文懷的那幅字中，「先下手為強」五字赫然入目．在這事件之中，他究竟在扮演一個甚麼角色呢？真使人有著撲朔迷離的感覺．
　　
　　張徹在回憶錄裏述說當時的情景：「此時是『山雨欲來風滿樓』，情勢日漸拉緊，鄒文懷自己必須準備成立公司，邵逸夫也必須準備鄒文離開．這就如滾石下坡，必然加速度直趨攤牌．邵鄒兩人對我來說，都是曾蒙知遇，這時也同時告以心腹話，從邵還是從鄒？實在很難下決定．那時我是在左右為難中，所能採取的態度，只好守口如瓶，甚麼話聽見都不講不傳，絕對不泄漏半點他們兩位的機密．」
　　
　　張徹說鄒文懷去意巳決，那就無謂再拖延時日，其實這是他的違心之論．因為鄒文懷畢竟對他有恩，若是鄒文懷仍然留下來，張徹和六老闆那麼接近，不免會有點尷尬．萬一六老闆回心轉意，再度對鄒文懷推心置腹，那時張徹豈能再屈居於鄒文懷之下？所以，他在六老闆面前極力主張讓鄒文懷離去；在鄒文懷那邊，郤以「先下手為強」作為鼓勵，實行向兩邊搧風點火，促成鄒文懷非離開邵氏影城不可．世事就是如此，難怪有人說：「人不為己，天誅地滅．」
　　
　　其實，鄒文懷此時的內心很是徬徨．其一，在如此形勢之下，對於自巳曾經費過不少心血，幫忙打造出來的邵氏江山，巳是無可留戀亦無法留戀，自請辭職巳是無可避免，難道還要等到六老闆發出解僱信，才灰頭灰腦的走出邵氏影城的大門嗎？
　　
　　其二，過去的兩位總經理周杜文和凌思聰，都是丟下一封辭職信，便瀟瀟洒洒的走出邵氏影城的大門．惟是鄒文懷就不能夠這樣做．因為經過了１２年的經營，忠心耿耿的追隨者，遍佈影城各部門，而且這是個精英團隊．倘若自己一走了之，就恍如「將軍一去，大樹飄零」，那就很對不起這一群曾經合力打拼的兄弟了．所以，跳出邵氏另起爐灶，這巳是鄒文懷必然選擇的道路．一來是他咽不下這口氣，必須做些事情來讓六老闆看看；二來也要有個地方，來安置那些忠心追隨的夥伴．
　　
　　李翰祥也曾跳出邵氏另起爐灶，當時鄒文懷是徹頭徹尾的「保皇黨」．世事著實難料，鄒文懷實在想不到自己竟會有那麼一天，要步李翰祥的後塵．但在時機上來說，鄒文懷實在比不上李翰祥．當年李翰祥走出邵氏大門，是外面有人向他招手，而且這些向他招手的人，都是很有實力．惟是李翰祥的運氣實在不好，他的後台老闆，竟然在台灣一次空難中完全死去，那真是「人算不如天算」．
　　
　　可能那時候，鄒文懷還很年青，他那一群同撈共煲的兄弟，也是年富力強．他們就好像戲中那些清兵，胸前掛著一個「勇」字．香港影壇終於崛起了一間電影公司，名字叫做嘉禾．（未完待續）
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虎榮

餅壇元老

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24# 大 中 小 發表於 22-3-2009 15:59  只看該作者
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25# 大 中 小 發表於 22-3-2009 22:10  只看該作者

（邵氏春秋）第廿八回　　嘉禾在雙十節宣佈成立

 

星期六, 十二月 20, 2008

（邵氏春秋）第廿八回　　嘉禾在雙十節宣佈成立

　　嘉禾公司成立的日子很容易記，因為那天是雙十節，也就是１０月１０日．在１９９７以前，每年的雙十節，香港的文化藝術界人士，都在希爾頓酒店的大禮堂舉行慶祝國慶酒會，台灣每年都派出多位明星和歌星前來助慶．
　　
　　酒會嘉賓很多是電影界和新聞界人士，這種有明星出現的場合，前來採訪的記者當然不會少．在酒會將近結朿的時候，鄒文懷突然告訴在場採訪的記者，他巳經辭去了邵氏的職務，創辦嘉禾公司．
　　
　　這個消息雖然傳聞巳久，此時才由鄒文懷的宣佈而得以證實．這是電影圈的大新聞，記者們包圍著鄒文懷爭著詢問．何冠昌和梁風亦出現在鄒文懷身邊，表示共同進退．最有趣的，郤是「娃娃影后」李菁也走過來和他們站在一起，甚至讓記者們拍照．記者們以為她也加盟嘉禾公司？李菁說不是，因為她和鄒文懷等是好朋友，特地走過來恭賀老友們創辦公司，今後大展鴻圖．
　　
　　資深的製片家也是影片發行商的黃卓漢，在回憶錄裏記述當時的情況．他說：嘉禾公司成立之初，註冊資本是港幣二百萬，那麼小的資本，只能算是一間小公司．可是在當時，郤是轟動電影界的大新聞，造成邵氏大地震的一件大事．
　　
　　據報章的刊載，武俠片大導張徹、羅維、程剛、黃楓，巨星王羽、鄭佩佩、張翼都會離開邵氏，到嘉禾拍戲．
　　
　　報章消息又傳出，嘉禾４０％的股東，是泰國一向發行邵氏影片的泰國大戲院線秦老闆，另外４０％的股東是台灣明華公司的老闆黃銘．在香港聯映邵氏影片的皇后、皇都兩大戲院的伍老闆亦支持嘉禾．日本東寶公司會替嘉禾發行日本地區，馬新國泰機構旗下的戲院今後會放映嘉禾的影片．嘉禾公司有那麼多的大機構支持，看來今後對於邵氏會有著很大的威脅．
　　
　　六老闆曾經派人到工商署去查看嘉禾公司的股份登記，台灣的黃銘是真的，泰國的秦老闆則沒有名字．當他查到公司裏的導演和演員合約時，郤發現王羽、鄭佩佩、張徹和程剛這四份合約不見了．六老闆心裏有數，他郤不動聲色，因為所有導演和演員的合約，都有另一份副本存放在新加坡的邵氏公司裏，這個秘密是鄒文懷不知道的．
　　
　　報章的消息郤不確實，鄭佩佩結婚以後便去了美國定居，決心退出銀壇．張翼臨時變卦，就只有王羽對鄒文懷始終如一．但因為他有合約在邵氏手中，不能在香港拍戲．至於導演方面，六老闆親自約見張徹和程剛，許以極優厚的條件，張、程兩人便荅應留下來．羅維和邵氏的合約，還有幾個月才到期，能夠立即替嘉禾效力的導演，就只有黃楓一人．
　　
　　至於嘉禾的幕後支持者，報章的報導也不是空穴來風．泰國方面傳來的消息，在嘉禾的股東名單上，秦老闆榜上無名，那是因為秦老闆個性沉穩，出手大方，鄒文懷請他參加４０％的股份，只不過是區區港幣八十萬元，秦老闆認為這是個小數目，出錢不必出名，倘若出了名，便會把邵氏得罪了．所以，在嘉禾的股東名單上，六老闆查不到秦老闆的名字．
　　
　　秦老闆雖然做了嘉禾公司的幕後老闆，但因為股東名單上沒有他的名字，所以邵氏公司的影片，一直在秦老闆的戲院放映．惟是過後一年多，秦老闆乘搭國泰航機從曼谷來香港，郤遇上空難，與陸運濤同一命運．
　　至於經管邵氏合約的秘書周愛珠小姐，後來離開了邵氏，轉到嘉禾公司擔任鄒文懷的秘書．
　　
　　以上是黃卓漢的敘述，其中亦頗有出入之處．當年鄒文懷離開邵氏創辦嘉禾，其實是逼不得巳．因為他們此時的環境十分惡劣，可以說是要人沒人，要錢沒錢．在九龍彌敦道東英大廈租了一個幾百尺的單位做辦公室，只能放置幾張辦公桌，很多職員都沒有桌子辦公．不知是誰想出了一個權宜方法，就是找來一張大餐桌，職員輪流使用，再弄來一個像體育館的儲物櫃，讓各人可放置自己的公文．
　　
　　創辦了公司，當然要開拍影片，導演就只有黃楓一人．黃楓以前是邵氏的編劇，曾經跟過嚴俊做副導演，如今是蜀中無大將，廖化當先鋒，便由黃楓做起導演來．至於演員，女的是剛招考進來的三位新人，茅瑛、苗可秀和衣依．男的是因為粵語片巳走下坡，正在賦閒的粵語片明星謝賢．由於自己沒有片場，便只好在台灣租用片場來拍攝．
　　
　　邵氏此時的聲勢如日中天，因為由武俠名著改編的武俠片很受歡迎，六老闆是財雄勢大，以重金買下金庸和古龍全部著作的電影版權，所拍出來的武俠片，每一部都賺大錢．
　　
　　在市場的需求下，嘉禾也只好跟風拍武俠片，創業作是《刀不留人》．因為不是名著改編，又沒有大明星押陣，影片在香港上映時，票房收入慘不堪言．這部影片雖然在台灣拍攝，在台灣郤找不到戲院放映，嘉禾的第一炮便放不響了．
　　
　　嘉禾檢討影片失敗的原因，其中的一項，當然是導演的功力不濟．於是，大家翹首盼望羅維早日過來，因為他的導演功力，確實比黃楓強得多．羅維與鄒文懷有約，只要邵氏的合約期滿，他便會投奔嘉禾．
　　
　　六老闆當然知道羅維今後的去向，曾經約晤羅維，請他打消去意．羅維郤是個硬漢子，直接了當的向六老闆表示，既然自己荅應了鄒文懷，便不會中途變卦．
　　
　　羅維向六老闆表明心意之後，便開始遭受磨折了．不知是那一個紅鬚軍師想出來的餿主意．自這天起，羅維每天都接到邵氏派來的拍片通告．由於羅維和邵氏有合約，接到拍片通告，便須進入片場工作，否則便會被控違反合約．走進片場，沒有佈景，也沒有工作人員，羅維心裏明白，這是怎麼一回事．也難得這個大胖子導演沉得住氣，他在片場裏找來一張椅子坐著，平心靜氣的在修改準備到嘉禾開拍新片的劇本．到了時間，他還像平時拍戲那樣，高聲大喊：「大家收工！」
　　
　　羅維就是這樣的在片場裏獨自坐了一個多月，終於捱到合約期滿的那一天．第二天，他便出現在嘉禾公司的辦公室裏，和鄒文懷、何冠昌等討論開拍新片的事情了．（未完．待續）
張貼者： naichailau 位於 8:15 下午

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26# 大 中 小 發表於 22-3-2009 22:18  只看該作者

星期五, 三月 20, 2009 盲俠大戰獨臂刀　邵氏嘉禾打官司

 

星期五, 三月 20, 2009

　（邵氏春秋）第廿九回


盲俠大戰獨臂刀　邵氏嘉禾打官司
　　六老闆此時巳是香港的銀壇霸主，當然不會容許有一股新勢力冒出來，在他面前耀武揚威，何況此人還是自己一手提攜起來的得力夥記呢．因此，鄒文懷的另起爐灶，在六老闆眼中看來，就像俗語所說的「食碗面，反碗底」，必須迎頭痛擊，把他打到永不翻身．
　　機會終於來了，因為嘉禾公司開拍了一部影片《盲俠大戰獨臂刀》．邵氏立即向法庭控訴嘉禾侵犯版權，要求賠償天文數字的損失．
　　提起這部影片，和我頗有一點兒關係，甚至這部影片的名字，也是由我衝口而出的．當時我對電影很有興趣，不但替其他公司寫劇本，還做製片和副導演．由於時間分配不來，只好辭掉《南國電影畫報》的編輯工作．惟是和老總梁風，仍然保持著很密切的關係．
　　鄒文懷等在雙十節酒會之後召開記者會，是由我在幕後做聯絡工作，因為那時候我是香港娛樂記者協會主席，向行家打個招呼，十分方便．何況這又是最熱門的新聞，傳媒朋友亦會爭著來採訪．嘉禾公司成立的那篇文告，發給全香港報紙刊登，是由我執筆的，鄒文懷稱讚寫得很好．
　　嘉禾公司成立以後，梁風出任經理．他對我說，鄒文懷想請我做宣傳部主任，但有一個條件，就是和蔡永昌不分正副．我覺得這樣的安排不是很好，一來是蔡永昌從未做過電影宣傳工作，若是有甚麼差錯，責任都會落在我這半個宣傳主入的身上；二是蔡永昌是鄒文懷的外甥，常言道：「疏不間親」，這個道理我是懂得的．若在工作上意見有所不同，那時是聽他的還是聽我的？於是，我對梁風表示，不需要甚麼名義，若有事情用得著我，去做就是了．
　　事實上，在嘉禾創辦期間，我也協助做了不少與宣傳有關的工作．例如相約台灣各報娛樂版的編輯和記者來香港遊覽，打好以後的關係．從替他們申請入境到安排食宿和每天訪問行程，便忙了一個多月．當時嘉禾的經濟很困絀，沒有給我薪水，每個月只給車馬費３００元，真的是僅夠交通費用而巳．
　　有一天，梁風通知我參加一個宴會，主賓黃銘是嘉禾影片的台灣發行人，也是嘉禾的股東．公司的應酬，我是從來不參加的，但梁風說，這次郤要我非參加不可，因為黃銘有些事情要向我請教．
　　黃銘在台灣經營多種生意，其中一項是經銷日本富士牌的錄音帶．此時錄音機大為流行，唱片亦被錄音帶取代，黃銘賣錄音帶的生意也很好．惟是他看到唱片公司把空白的錄音帶買回去，只須加上一些音樂或者歌星的演唱，利潤便增加了好幾倍．這種生意他也想做，除了台灣之外，他還想打聽香港的市道．
　　若是做電影生意，鄒文懷和何冠昌等，都可以說是老行尊了．惟是唱片行業，他們郤是一竅不通．梁風郤想起了我，因為此時我有一份兼職，是麗風唱片公司的宣傳主任．這間公司的老闆是馬來西亞黃連振先生，當時公司旗下歌星，有葉麗儀、奚秀蘭、陳美齡等，也是姚蘇蓉和鄧麗君唱片東南亞的總代理．
　　雖然我在麗風公司只負責宣傳工作，但對於錄音、製作、包裝、發行等有關業務，我都加以了解，這可能是新聞記者的本能吧．於是，我在宴席上向黃銘解說一番，他想知道的事情，也都得到荅案．
　　之後，閒談的話題當然離不開電影．談到近來票房最熱的影片，是日本片「盲俠」．一部接著一部，每部影片都賣個滿堂紅．黃銘說：「扮演盲俠的明星勝新太郎是我的好朋友，他有空便飛來台灣找我一齊玩樂，而且住在我家裏．」我聽他這麼說，靈機一觸，說道：「既然黃先生和勝新太郎那麼熟，如果把王羽拉在一起，拍一部《盲俠大戰獨臂刀》，想唔發都幾難！」
　　黃銘大感興趣，指著鄒文懷說道：「《盲俠大戰獨臂刀》，這個片名很好！這部影片我也做股份，勝新太郎那邊我負責，王羽這邊由你搞掂．」
　　就是這樣，嘉禾公司拍成了《盲俠大戰獨臂刀》．這部影片上映時，我也幫忙做一些宣傳工作．在此期間，何冠昌曾要求我做他的副手，協助嘉禾的製片工作．當時我的興趣是重返傳媒工作，便婉拒了何冠昌的一番好意，甚至辭退了嘉禾的職務．
　　《盲俠大戰獨臂刀》在香港上映時，邵氏入稟法院，控告嘉禾侵犯版權，因為獨臂刀大俠的造型，是邵氏首先創造出來的．由於這部影片由張徹導演，便由他出庭做證人，指證嘉禾盜竊他的藝術創作．
　　由於鄒文懷的賞識與提攜，張徹才能在影壇吐氣揚眉，這是張徹自己也都承認的．因此，鄒文懷把張徹當作「鐵哥兒」，邀他共同進退，不但向他訴說心事，還把部署的步驟全都告訴他．　
　　可是，到了緊要關頭，才發覺張徹巳被六老闆留了下來．鄒文懷就好像踩了香蕉皮一樣，這一跤跌得很重．後來他也想不到，出庭指證鄒文懷犯盜竊版權的人，竟又是這位往日稱兄道弟的好朋友．
　　《盲俠大戰獨臂刀》雖然替嘉禾賺了些錢，由於前幾部電影的票房收入不佳，公司的財政仍然很困絀．倘若這場官司輸了，嘉禾要賠償天文數字的款項給邵氏的話，因為賠不起，公司便要清盤，以後香港影壇便沒有了嘉禾這個名號了．
　　這場官司是邵氏打嬴了，惟是法官判決嘉禾只須賠償港幣８００元．嘉禾雖然輸了官司，除了賠償之外，還要支付１０多萬元的堂費，但他們竟然擺起慶功宴來．世事真是無奇不有，打輸官司而要擺慶功宴，確實少見．邵氏嬴了官司，郤無法將嘉禾置於死地，六老闆真的氣破了肚子．
　　在《盲俠大戰獨臂刀》之後，嘉禾也很徬徨，不知要開拍一些甚麼影片才好．雖然有了羅維做導演，王羽做男主角，但女主角郤是一片空白，因為苗可秀、茅瑛、衣依這三個新人，都無法挑起大樑來．
　　羅維的老婆劉亮華本來是銀壇艷星，年紀大了便退居幕後，做了製片人，而且做得很好，成為了鄒文懷的得力助手．她想起了一個人，那就是鄭佩佩．一來是劉亮華和她有交情，二來鄭佩佩是個戲癮很大的人，說不定會想東山再起．鄭佩佩結婚後居住在美國，於是，劉亮華得到鄒文懷的同意，特地前往美國去游說，倘若鄭佩佩願意復出拍戲，嘉禾缺少女主角的難題，便可以迎刃而解了．
　　劉亮華去到美國，見到了鄭佩佩．她雖然費盡了唇舌，郤無法說服鄭佩佩重返水銀燈下．任務無法完成，一向好勝的劉亮華覺得面目無光．她有個兒子在美國讀書，便說要與兒子稍作團聚，稍延一些日子才回到香港來．（未完．待續）
　　


　　
張貼者： naichailau 位於 3:16 下午

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虎榮

餅壇元老

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27# 大 中 小 發表於 23-3-2009 21:49  只看該作者
咁有冇風話點解個法官會罰得咁輕, 無形中放生嘉禾?

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ABOY

atvboy

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28# 大 中 小 發表於 23-3-2009 23:50  只看該作者
現在 邵氏春秋 己追上了同步，相信要一個多月才有新章節! 敬請見諒

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ABOY

atvboy

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29# 大 中 小 發表於 15-5-2009 01:02  只看該作者

（邵氏春秋）第卅回

 

星期二, 五月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅回


　　　
　　　　李小龍欲投邵氏竟吃閉門羹
　　有一晚，鄒文懷在家裏接到劉亮華從美國打來的電話．劉亮華首先嚷起來：「香港今天是假期嗎？我打電話到公司，沒有人接聽．」鄒文懷此時不知是好氣還是好笑，說道：「大小姐，我們這裏是深夜兩點鐘呀！」劉亮華愕然了一下，連忙道歉：「對不起，因為我太過歡喜了，忘記了你們那邊現在是晚上．」鄒文懷巳經被吵醒了，便問道：「有甚麼事值得那麼高興？」劉亮華說：「你猜我現在和甚麼人一起喝茶？」鄒文懷又是不知好氣還是好笑：「大小姐，你在美國有那麼多的朋友，我怎猜得到你和誰在喝茶．」
　　劉亮華說：「他叫做李小龍，你一定知道，因為他在香港也拍過電影，還很紅呢！」鄒文懷抓著腦袋，一時間想不起來．這也難以怪他，因為李小龍拍片時是做童星，那時候鄒文懷還未入電影界這一行呢．
　　劉亮華在電話裏繼續說：「如今他在美國拍電視，功夫好得很，許多美國大明星都拜他做師父．」鄒文懷沒有興趣聽她說下去，便說：「不打擾你們喝茶了，我還要睡覺呢！」
　　劉亮華著急地嚷著：「不要收線，最重要的事情還未說呢．」鄒文懷問：「是甚麼要緊的事？」劉亮華說：「他想回香港拍戲，我們公司正欠缺這樣的人才，我巳經荅應他了．」鄒文懷對劉亮華一向信任，便說：「這件事你拿主意好了．」　
　　過了幾天，劉亮華再向鄒文懷報告．她巳經和李小龍談好了，拍片兩部，每部片酬１萬元．如果合作愉快，以後再談續約．李小龍惟一的條件，必須做主角．
　　過了不久，李小龍來到香港．劉亮華郤捨不得離開寶貝兒子，還逗留在美國未曾回來．嘉禾公司便與李小龍簽署拍片合約，等到劉亮華回來，才知道擺了一個大烏龍．
　　因為劉亮華說過，李小龍每部片酬是１萬元，但沒有說明是美元還是港元．鄒文懷以為他們是在美國談片酬，當然是以美元計算，便在合約上片酬這一欄裏，寫上１萬美元．劉亮華回來之後，才知道她所說的１萬元片酬郤是港元．那時候，１美元可以兌換６港元．由於劉亮華沒有交待清楚，嘉禾支付給李小龍的片酬，便一下子增加了６倍．鄒文懷郤很大方，既然簽了白紙黑字的合約，就也不作計較了．
　　世事就是那麼奇妙，倘若當時鄒文懷斤斤計較，要把合約上的美元改為港元，而李小龍又是火爆的性格，雙方便會為了那幾萬港元的片酬，而弄到感情破裂．說不定李小龍會一怒而去，不替嘉禾拍戲．若是這樣，李小龍的名字便不會揚威國際，至於香港影壇還有沒有嘉禾這塊招牌，也是很有問題．
　　怪不得有些老人家教導後輩：「吃虧不一定是件壞事．」鄒文懷就是肯吃這個虧，後來他憑著李小龍主演的幾部影片，終於在香港影壇成就了一番輝煌事業．
　　其實，李小龍早就想回香港拍電影，曾經毃過邵氏影城的大門，惟是邵氏對他，郤是閉門不納．他有一個童年好友，藝名叫做小麒麟．此時在邵氏做龍虎武師．李小龍把自巳在美國的「威水」資料寄給小麒麟，請他代向邵氏推薦．
　　小麒麟倒也不負所託，拿著這些資料去求見方逸華女士．因為方小姐此時在邵氏炙手可熱，事無大小，都要經過她點頭才能算數．小麒麟去找方小姐，確實沒有走錯門路．
　　方小姐看過李小龍的資料，沒有甚麼興趣．尤其是小麒麟代李小龍傳言，片酬可以商量，但一定要做主角．方小姐的荅覆是：「這個人雖然在美國有些名氣，但在香港郤是藉藉無聞．拍一部電影要花不少錢，由知名度高的明星來主演，賣座才有把握．我怎能冒險讓一個新人做主角？你說他不在乎片酬多少，那就最好了．他可以先做配角，等到觀眾喜歡他，將來總會有機會做主角的．」
　　小麒麟把方小姐的那番話告訴李小龍，無異是迎頭潑下一盤冷水．後來小麒麟在吉隆坡因車禍喪生，李小龍與邵氏的連繫便斷了線．倘若當年方逸華能夠慧眼識英雄，把李小龍收歸旗下，香港近２０年的電影史，可能就不是那麼寫了．
　　劉亮華去美國的任務，本來是遊說鄭佩佩東山復出替嘉禾拍戲，無奈鄭佩佩一直搖頭，無意之間郤帶了李小龍回來．就好像俗語所說的「有意栽花花不發，無心插柳柳成蔭．」
　　其實，李小龍此時心裏也不踏實，因為他對嘉禾公司一無所知，甚至連這間公司的名字都未曾聽過．因為他離開香港時，就只知道有邵氏公司．惟是邵氏公司巳是無門可進，而他此時又很希望回香港拍電影，那就只好效力嘉禾了．說不定李小龍此時會這樣想：橫豎與嘉禾只簽訂兩部片約，等到將來熟悉了香港的環境再作打算吧．
　　在嘉禾公司這方面，雖然與李小龍簽署了合約，但在一時之間，也不知道如何才能履行合約上要拍的那兩部影片．因為嘉禾此時的經濟情況頗為拮据，雖然那部《盲俠大戰獨臂刀》賺了些錢，但因被邵氏控告侵犯版權而官司纏身．加上以前拍下來的幾部影片，因為質素不欠佳，還未能在台灣排期上映，壓死了不少資金．這些影片是在台灣拍攝的，費用都由黃銘墊支．
　　另一方面，方逸華說的那番話也很有道理．李小龍以前雖然在香港拍過電影，但那巳是許多年以前的事了，觀眾可能連他的名字都忘記了．由他來做影片的主角，確實有著很大的風險．如果再積壓兩部排不出去上映的影片，嘉禾公司的經濟困境就更加如雪上加霜了．
　　正在大感躊躇之際，鄒文懷忽然想起一個人來．這個人是個笑口常開的大胖子，叫做馬天奕．他是泰國的片商，以前常來香港購買邵氏影片，和鄒文懷很談得來．
　　鄒文懷在另起爐灶之時，曾經請他做股東．馬天奕說：「股東我就不做了，你成立公司，我郤不能不盡點力量．這樣吧，你們可以隨時來泰國拍影片，以兩部為限，泰國的版權歸我．你們只須派人員和帶菲林來，他們在泰國的食宿和交通費用，我都全包了．」
　　鄒文懷心裏一打算盤，公司的人員是支月薪的，不開工也一樣要支人工．如果派他們帶著李小龍去泰國拍戲，只不過是帶上拍片的菲林，其他費用都由馬胖子支付．影片拍好之後，因為成本輕，總能賺一點錢．
　　於是，鄒文懷打電話給馬胖子，說要派人來泰國拍戲．馬胖子說非常歡迎，他以前說過的話是一諾千金，決不食言．
　　　　　　　欲知後事如何．且聽下回分解．　

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失敗的loser

新餅

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30# 大 中 小 發表於 15-5-2009 11:07  只看該作者

小麒麟唔係80年代初先去世的嗎？？？還是有兩位小麒麟？？？

請各位師兄指教一下小弟！！！

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ABOY

atvboy

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31# 大 中 小 發表於 1-6-2009 05:03  只看該作者

（邵氏春秋）第卅一回　 李小龍是嘉禾的續命湯

 

星期日, 五月 31, 2009

（邵氏春秋）第卅一回　


　李小龍是嘉禾的續命湯
　　
其實，鄒文懷當時對於李小龍并不賦予厚望，只不過看見劉亮華那麼興高釆烈，便不想掃她的面子．況且有泰國馬胖子願意支付拍片費用，即使影片不賣座，也是損失有限，正如香港人的一句俗語所說：「除笨有精」．鄒文懷也就抱著不妨試試看的心情，和李小龍簽下了拍戲合約．
　　
　　這時候，嘉禾旗下真可以說是兵寡將微，甚至連去泰國開拍李小龍的新片，也都派不出導演來．在「蜀中無大將，廖化作先鋒」的情況下，找了吳家驤去做導演．吳家驤是個所謂「甘草演員」，雖然演過許多戲，但都只是做配角，從來沒有做過導演．這次嘉禾因為一時找不到貓，便只好拉了這頭狗來捉老鼠．
　　
　　大隊人馬去到泰國，在影片開拍的第一天，男主角便和導演爭吵起來，因為李小龍認為吳家驤的導演手法太過陳舊．吳家驤雖然初任導演，郤也擺出了大導演的架子．他指責李小龍不聽從指揮，立即打長途電話給鄒文懷，要求更換男主角．
　　
　　何冠昌是嘉禾副總裁兼製片部主任，立即飛往曼谷處理這一場紛爭．由於男主角換不得，何冠昌只好委曲求全的把吳家驤勸回香港，另外找人接替做導演．這時候，羅維恰好離開了邵氏，正好是及時趕到．也由於李小龍是劉亮華推薦的，便由她出面邀請老公羅維到泰國去收拾這個爛攤子．鄒文懷也對羅維提出特別優厚的條件，把在泰國開拍兩部影片的其中一部，當作是羅維旗下四維公司的出品．換句話說，羅維不須付出一分錢，只要去泰國導演兩部影片，便有一部影片的收益是屬於他的．
　　
　　李小龍對於羅維的導演手法也不滿意，拍戲時兩人時常發生磨擦．惟是有何冠昌在旁加以協調，總算很勉強的把這兩部影片拍完．誰也想不到，這兩部在吵吵鬧鬧情況下拍成的影片，賣座情況簡直可以用「轟動一時」這四個字來形容．　　
　　
　　其實，嘉禾此時的財政情況，幾乎是懨懨一息的了．若不是李小龍的突然出現，創造了香港影壇有史以來的奇蹟，嘉禾便不會咸魚翻生．後來嘉禾更發展到可以和邵氏分庭抗禮，這都是李小龍帶來的幸運．
　　
　　李小龍一鳴驚人的兩部影片，一部是《唐山大兄》，另一部是《精武門》．由於這兩部影片的賣座情況驚人，各地片商都爭著以最高的價錢來購買．這種現象也可以說是「羊群心理」，那些片商好像只要買到這兩部影片，就能夠立即發達似的．
　　
　　鄒文懷在邵氏浸淫了十多年，在影片發行方面，巳經積聚了不少經驗．李小龍的影片創出了有史以來的奇蹟，他當然據為奇貨可居，向片商提出極苛刻的條件，若要買李小龍的影片，便要把嘉禾積存的倉底貨也一起買去．各地片商為了爭取李小龍的影片，只好接受這個條件．這麼一來，嘉禾的垃圾全都變成了黃金，鄒文懷以後再不須要為資金發愁了．
　　
　　如果說李小龍是嘉禾的續命湯，一點也不誇張；此外，他也替嘉禾打出了一片新天地．因為有許多從來不放映華語片的地區，也都慕名來買李小龍的影片，配上當地語言來上映．開了先河之後，嘉禾影片發行的地區也就無遠不屆了．
　　
　　那個泰國片商馬胖子，最初只因為鄒文懷開口請他支持，在人情難郤之下，荅應支付開拍兩部影片的費用．想不到這兩部影片在泰國各地戲院放映了一個多月，仍然是場場滿座．他是無端端的發了一筆大財，這可能就是「好心有好報」吧．
　　
　　羅維也像馬胖子一樣，無端端的發了一筆大財，因為他選了兩部影片中的《精武門》，作為四維公司的出品．這部影片比嘉禾的《唐山大兄》更賣座，他不須掏出一分本錢，郤分到了一筆很可觀的收入．不過，羅維這一筆錢也不好賺，因為李小龍時常會走進他的辦公室來，當面嘲笑他根本就不懂得做導演．有一次，李小龍在他面前揚起拳頭來，嚇到羅大胖子立即報警．最後當然由鄒文懷出頭，兩邊說好話，才把這一場風波平息．
　　
　　李小龍的出現，使到六老闆視為叛徒的嘉禾突然吐氣揚眉，他這口氣當然是吞不下去．尤其是當他知道李小龍當初曾經來毃邵氏影城的大門，郤被方小姐擋了回去，那就更加痛心．倘若方小姐當時接納了李小龍，今天便不會出現嘉禾耀武揚威的局面了．
　　
　　六老闆當然不會見怪親密戰友方小姐這次跌了眼鏡，他是老謀深算，便在暗地裏籌劃如何利用邵氏財雄勢大的優勢，設法把李小龍爭奪過來．六老闆當然有著他的情報管道，他知道李小龍只和嘉禾簽訂兩部影片合約，這兩部影片巳經拍完了，目前李小龍是自由身．此外，他也知道李小龍和羅維鬧得很不愉快，就算李小龍再替嘉禾拍新片，嘉禾也找不出導演來．
　　
　　鄒文懷此時其實也很傷腦筋，因為李小龍始終不肯與嘉禾簽訂新合約．不過，這也難不倒鄒文懷這個智多星．他知道李小龍不願意與羅維再合作，而嘉禾也難以再找到一個能使到李小龍滿意的導演，便索性讓他做男主角連導演一腳踼．
　　
　　嘉禾此時的財政巳是十分充裕，鄒文懷更索性讓李小龍盡情發揮，不但請來片酬很高的美國明星（他們是李小龍的徒弟）參加演出，還不惜工本的遠赴外國去拍外景（例如《龍爭虎鬥》的一場生死決鬥，便是在羅馬鬥獸場拍攝）．
　　
　　李小龍做導演又做男主角，他要拿多少片酬？那就只有鄒文懷和李小龍兩人才會知道了．依照推測，李小龍除了片酬之外，當然會有花紅，說不定所佔的比例相當高．就因為鄒文懷給他的條件那麼好，李小龍才不會被虎視眈眈的邵氏把他搶去．
　　
　　李小龍和嘉禾雖然沒有簽下長期合約，郤陸續替嘉禾拍了《龍爭虎鬥》、《猛龍過江》等幾部影片，最後一部《死亡遊戲》雖然沒有拍完，後來經過剪接技術的補救，亦推出上映，嘉禾又大賺了一筆．至於李小龍與嘉禾之間的財務轇轕，由於他死得太早，那當然是一筆糊塗賬了．
　　
　　六老闆確實在想盡方法，要把李小龍拉攏過來．李小龍時常與六老闆見面，那巳是公開的秘密了．有一次，鄒文懷接到李小龍的電話．李小龍問：「雷文，你猜猜我這個電話是在那裏打給你的？」鄒文懷說猜不著．李小龍說：「我現在是用六叔辦公桌上的電話打給你的，覺得奇怪嗎？」
　　
　　這個玩笑使到鄒文懷大為緊張，倘若一個不留神，讓這個大財神跑掉，那就真是萬劫不復了．為了看守著這個財神，鄒文懷緊跟著李小龍，郤是寸步不離．甚至李小龍突然暴斃的那一天，也是由鄒文懷親自陪著他去丁珮的香閨．（未完待續）

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虎榮

餅壇元老

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32# 大 中 小 發表於 2-6-2009 00:08  只看該作者

以條件及網絡，邵氏總比嘉禾勝一籌，奇怪為何當年六叔未能成功撓李小龍過檔呢？

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ABOY

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33# 大 中 小 發表於 30-6-2009 11:49  只看該作者

（邵氏春秋）第卅二回 邵氏佔了天時地利　嘉禾只佔人和

 

星期日, 六月 28, 2009

（邵氏春秋）第卅二回


　　邵氏佔了天時地利　嘉禾只佔人和
　　
　　李小龍的出現，雖然使到嘉禾的聲威大振，也造成了它與邵氏分庭抗禮的局面．惟是邵氏在香港影壇的地位，郤不會因此而受到影響．因為李小龍雖然恍如金庸武俠小說中的「倚天一出，誰與交鋒？」但他的影片，每年只拍一部，即使票房收入十分輝煌，若論賺錢之多，仍然是比不上每年生產卅四部影片的邵氏．
　　
　　當時武打影片大為流行，李小龍更把這種潮流帶到高峰．邵氏也在這時候大量開拍武打影片，一方面恃著財雄勢大，買下金庸和古龍所有武俠小說的版權，由楚原和張徹盡量搬上銀幕；另一方面由劉家良等大拍所謂南派拳腳片，在宣傳上標榜是真槍真刀，拳拳到肉．邵氏影城片廠多，人手多，這些影片就像製罐頭工廠裏流水作業的生產出來，票房收入當然也像潮水一般的往邵氏的荷包裏湧去．
　　
　　幾個邵氏的老夥記跳槽出來，組成了一間嘉禾公司，竟然搞得有聲有色，還給予舊東家相當的威脅，那著實是不容易．頭腦靈活的鄒文懷，在邵氏打了十幾年工，老東家的虛實長短，他當然是非常清楚．邵氏財雄勢大，以嘉禾的先天不足，人財兩缺，如果要與邵氏抗爭，鄒文懷知道只能智取，不可力敵．於是，他經過縝思熟慮之後，採取一套所謂獨立製片人制度，就是要避開邵氏的所長，而攻邵氏的所短．
　　
　　當時，邵氏雄霸香港影壇巳有十多年，又擁有龐大的財力和人力，可以說是天時地利都巳佔盡．嘉禾自知財力和人力都不能與邵氏相比，就惟有從人才方面下功夫，算是佔住了人和的那一方面．
　　
　　所謂獨立製片人制度，就是鼓勵一些具有潛質的導演或者明星，自組公司拍片，由嘉禾供應資金和代理發行．影片賺了錢，製片人不但有豐厚的人工，還可以分取紅利；即使不幸蝕了本，製片人郤不必「上身」，但那份導演和演戲的人工便沒有了．
　　
　　這種合作拍片的方式，就是把那些有號召力的導演或者明星，拉攏過來一同做老闆．既然影片的賣座與否，與自己的荷包息息相關，那些導演或者明星，當然是連吃奶的氣力也都全使出來，就像廣東話說的「成個身瞓晒落去」，落力把影片拍好．
　　
　　許冠文是第一個投入嘉禾旗下做獨立製片人．他本來是電視節目的主持人，李翰祥重投邵氏後開拍的那部《大軍閥》，找他來當男主角，一炮而紅．也可以這樣說，許冠文確實是邵氏一手捧起來的．
　　
　　許冠文最初接拍《大軍閥》時，由於他是初次踏進電影圈，要求的片酬當然不敢獅子大開口．可是，看到《大軍閥》賺到盆滿缸滿，那就會覺得自己所拿的那份片酬實在太少了．因此，在邵氏打算打鐵趁熱的再請他拍戲時，許冠文當然要求增加片酬，郤被邵氏一口拒絕了．
　　
　　鄒文懷見有機可乘，立即邀請許冠文替嘉禾效力，條件十分優厚．不只是請他拍戲那麼簡單，而是慫恿他做獨立製片人，如果影片賺了錢，許冠文可以分到紅利，因為他也算是這部影片的老闆．
　　
　　
　　許冠文一向野心勃勃，亦自誇多才多藝，此時得到嘉禾的青睞，就像俗語所說的「姣婆遇著脂粉客」，雙方一拍即合．許冠文為了展現自己多方面的才華，也為了節省拍戲的成本，一身兼上四職，那就是男主角、導演、編劇和製片人．他為了增加實力，還把那個在歌壇紅得發紫的弟弟許冠傑拉來做拍檔，拍攝《鬼馬雙星》這類喜劇．
　　
　　邵氏捧紅了許冠文，郤被嘉禾一手抓了去，連「多謝」也不說一聲．六老闆當然是恨得牙癢癢的．邵氏雖然財雄勢大，但六老闆一向習慣了自己做老闆，不可能像嘉禾那樣，把一部份老闆讓給別人做，所以他只能眼睜睜的看著自己捧起來的許冠文，投進了嘉禾的懷抱．
　　
　　許冠文這一炮打響了，因為他是一人兼四職，這四份大人工巳是十分「和味」了，再加上影片賺錢可以分紅，幾年下來，許冠文做獨立製片人所賺到的人工與利潤，巳經可以團團然作富家翁了．就連他的弟弟許冠傑，拍了幾年影片之後，便宣佈退出歌壇不再拿起那個吉他了．他們兩兄弟若不是賺到荷包飽滿，又怎能那麼意氣風發的仿效古人陶淵明那樣，合唱一首《田園將蕪胡不歸》呢？
　　
　　回頭去看那些替邵氏打工的明星，當時姜大衛、狄龍、傅聲、陳觀泰等都是紅得發紫，惟是拍戲拍到大汗淋漓，也只不過是拿一份較高的片酬而巳；他們搏命拍出來的影片，無論是賺多少錢，那是老闆的事，與他們完全無關．
　　
　　許冠文也一樣是拍戲，但收穫郤比他們大得多了，所以很早就有資格宣佈「收山」．就算是對於邵氏鞠躬盡瘁的張徹，替邵氏導演過許多部賺大錢的影片，當時也只不過是個收入較好的打工仔而巳．所謂「工字不出頭」，看來也有點道理．這位曾經在郤氏影城呼風喚雨的大導演，到頭來郤是一貧如洗，若不是六老闆念在他是老夥記，讓他免費居住在空置了多年的舊明星宿舍裏，看來晚境會更加淒涼．
　　
　　寫到這裏，忽然想起了一件事．當年鄒文懷對張徹有提攜扶掖之恩，他要跳出邵氏另起爐灶時，不但把全盤計劃告訴張徹，還懇求這位大導演共同進退，一起去打天下．倘若當時張徹是個有義氣的漢子，不顧眼前在邵氏作為首席導演的榮華富貴，決意跟隨鄒文懷走出邵氏影城，對於當時人財兩缺的嘉禾，確實會有很大的幫助．
　　
　　若是張徹跟隨鄒文懷去打江山，當年李小龍的影片一定會由張徹做導演，因為拍武打片是張徹的拿手好戲．這麼一來，李小龍主演的那部《精武門》，做老闆而賺得盆滿缽滿的是張徹而不會是羅維了．
　　
　　再說，張徹當年若肯跟隨鄒文懷去打天下，由於是「開國功臣」，他到了晚年，即使甚麼都不能做，最低限度也是嘉禾公司的董事，可以拿一份豐厚的薪金，那就不必被人憐捨的讓他免費住在宿舍裏了．
　　
　　可以想像得到，當張徹從宿舍的露台向片場那邊望過去時，一定會有很大的感觸．想當年，自己在片廠裏發號施令，一呼百諾，那是何等的威風！無論如何，他都不會想到自己的晚境竟是淒涼至此．如果時光倒流，張徹是否會惱恨自己當年太過趨炎附勢，捨棄老友，以致得到如此報應呢？（未完待續）

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虎榮

餅壇元老

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34# 大 中 小 發表於 7-7-2009 00:30  只看該作者
閱此應知做人當為明日及晚年早作打算！  我依家都好希望好似許冠文咁早早揾夠收山！

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ABOY

atvboy

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35# 大 中 小 發表於 16-10-2009 17:59  只看該作者

（邵氏春秋）第卅三回　是時勢造英雄也是英雄造時勢

 

星期一, 十月 12, 2009

（邵氏春秋）第卅三回　是時勢造英雄也是英雄造時勢


　　在邵氏高層人士中，和六老闆相處日子最久，而且可以時常見面深談的，看來張徹認了第二，再也沒有人敢認第一了．何況他是個寫文章的人，觀察入微而且可以訴諸筆墨．
　　六老闆能夠在香港影壇稱王稱霸，創造出一番偉大的電影事業，張徹認為這是「時勢造英雄」，也是「英雄造時勢」．他首先提出二哥邵村人老先生來與六老闆相比．文章是這樣說：
　　邵村人是忠厚長者，但也是老式生意人．他能從一家小戲院做到擁有一個戲院集團，自是有老式生意人的一套克勤克儉工夫．然而，這一種性格是不能促成電影「起飛」的，故即與《電懋》相較，也處於弱勢．且他對於電影，只是當作生意來做，對電影本身也缺乏熱忱和認識．
　　邵逸夫就完全不同了，他少年時在他大哥的《天一》公司做過攝影師，對電影本身有興趣，而又有很高的天資去領悟一切，做生意的本領自也不弱．他和三哥仁枚離開上海之後，便去星馬闖天下，兩兄弟在新加坡和馬來西亞創立了一大片事業，屬下戲院數以百計，還有遊樂場、房地產等等．規模之大，遠非在香港的邵村人可比．
　　提到「時勢造英雄」和「英雄造時勢」，張徹分析當時香港影壇的情況，是這樣說：
　　隨著香港的繁榮，社會各方面進步發展神速，香港政府又不同於台灣、新加坡、南韓等對電影諸多干預，香港電影本巳具備了「起飛」的條件．邵村人的性格自不能促成「起飛」，鍾啟文（電懋公司總經理）也不能，故要待至邵逸夫自新加坡來香港邵氏主政，香港電影「起飛」才得實現．
　　沒有他，香港電影也終會有一天「起飛」，不過時間會較晚，面貌也會不同．也許要等待雷覺坤（金公主院線負責人）、潘迪生（德寶院線負責人）而後「起飛」．天下事總是「時勢造英雄」，也必然有「英雄造時勢」的成份．
　　張徹又說：邵逸夫之能成為使香港電影「起飛」的人，正是時勢與英雄的配合．第一，是他本人的性格、天資，和對電影的熱忱；第二，是他的錢．由於他在新加坡的財力龐大，新加坡和香港的銀行融資相通，他可以在香港銀行無限額透支（是六老闆親口告訴張徹的）；第三，他是新加坡兩個平起平坐（他和三哥邵仁枚）的老闆之一，并不需要惟新加坡之命是從．
　　這一點很重要，例如鍾啟文，雖然是香港電懋公司的總經理，但事無大小，都要請示新加坡．那邊不點頭，這裏便不能行事．就算二老闆邵村人，因為新加坡那邊才是出資拍片的真正老闆，所以二老闆還可以在小事上拿主意，大事就必須寫信或者打電報去問過新加坡．但邵逸夫在香港，要做起事來，就不必去問別人，而且他有自己的獨特見解．
　　香港在所有中國人社會（新加坡也是中國人社會）中最不保守，政府對於電影從來不加干預，本巳具有「起飛」的較佳條件．惟是電懋和當時的二老闆，處處都聽命於新加坡，則無異把較有利的條件降低同新加坡一樣，這種局面到了邵逸夫來到香港以後，才得以打破．
　　張徹是個文人，過慣了自由懶散的生活，他自認與六老闆是屬於兩個世界的人．不過，他對六老闆的勤勞，還是讚不絕口的．他的文章是這樣的寫著：
　　邵逸夫當年治事之勤，是我生平罕見．他坐的勞斯萊斯是名貴豪華的車，車裏有酒吧，他改裝成小型辦公桌，連途中的時間都不浪費．
　　他每天早上從家裏到公司，照例就在車裏寫下交辦的事．拍紙簿上寫著蠅頭細楷，鄒文懷、何冠昌和我，幾乎每天都接到他的字條．當時我是編劇主任，也算是重要幕僚之一．後來做了導演，不算是行政人員，才減少接到這樣的字條．
　　下班回家，邵逸夫在車裏則多數看劇本．勞斯萊斯是奢華的車，但對他來說，并不奢侈，因為他擁有不同型號這類的名牌車三輛之多，此外還有平治６００和林肯大陸型各式名車．他利用坐車的時間做事，這類名車確是行駛得較為平穩．
　　張徹除了稱讚六老的勤勞，還稱讚他的恒心．他說：邵逸夫的勤勞之另一收穫，是健康良好．雖然他每天上午九時必到逹辦公室，數十年來郤是練拳不綴．練的是甚麼拳？我沒有看見過，不知道．但決不會是老人晨運時打的那種溫和的太極拳．　
　　他告訴我，每天練拳時，要「紮馬」（站馬步）四十分鐘，必須混身見汗才罷．他當時雖巳年過六十歲以上，還很有興趣在熟朋友面前表演踼腳，拉著人家的手說：「試試對我肚子打一拳！」
　　邵逸夫每天必做摔手運動一百下．如果他起身略晚，時間不夠，到了公司，第一件事照例是去看試片，此時便不坐下來，站著看，把那一百下摔手運動做完．
　　他晚上常會有應酬，平時也并不很早睡，但每天九時上班前，都要做兩小時以上的運動，數十年來都是如此，勤力與毅力都非一般人所能．故如今八十餘歲的高齡，仍是健步如飛．我後來很怕和他一起走路，因為我在這方面十分差勁，小他七歲之多，還常常要他放慢腳步或停下來等我，未免慚愧後生．到七十歲以上時，他改練氣功，對這我不懂也不大信，不敢妄說．
　　張徹長時期和六老闆相處，總算是賓主相交甚洽，他認為六老闆是個絕頂聰明的人．張徹說：他的領悟很快，一句話只要說到一半，他便巳明白你的意思，立即可以作出極其冷靜的處理．但這些優點有時也會變成缺點，因為從另一方面看來，冷靜處理會被看成冷酷無情，因此影響他人對他的向心力．張徹還認為，鄒文懷等脫離邵氏另起嘉禾，與六老闆這種有時太過冷靜的作風很有關係．
　　假如有著像邵逸夫那麼多的財產，你會怎麼樣？這的確是個很提神醒腦的問題．那麼，六老闆自己又怎樣看待他現時擁有，而且是幾輩子都花不完的財富呢？
　　據張徹說：六老闆對於金錢的態度，極其理智，且不能用豪侈、節儉這些話來解釋．在私生活上，錢多到他那樣，巳難分開甚麼是侈，甚麼是儉了．
　　在他初到香港來時，每部片投入的資金，十倍以上超過當時一般影片的成本．建設邵氏影城的投資，更是當時的天文數字．他是那種善於運用錢，而非愛錢，認為錢越多越好的那種人．（未完．待續）

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虎榮

餅壇元老

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36# 大 中 小 發表於 20-10-2009 23:52  只看該作者
細個果陣時, 成日聽人講話六叔系一日一支參咁補自己架 , 依家睇黎系因為有練功啫!   

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ABOY

atvboy

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37# 大 中 小 發表於 17-6-2010 01:36  只看該作者

（邵氏春秋）第卅四回　群雄併起　邵氏失色

http://naichailau.blogspot.com/2010/06/blog-post_7585.html

 

星期二, 六月 01, 2010

（邵氏春秋）第卅四回　群雄併起　邵氏失色

　
　　到了８０年代後期，香港影壇的形勢有著很大的變化．六老闆認為是心腹大患的嘉禾公司，由於李小龍的出現而奠定了基礎．之後，嘉禾積極推行獨立製片人制度，捧起了許冠文和洪金寶，由他們亦演亦導的影片都很賣座．
　　
　　另一方面，導演吳思遠以獨立製片人姿態出現，向羅維借用了成龍，拍了兩部賺大錢的影片《蛇形刁手》和《醉拳》，在影圈中亦成為了一股新興的勢力．
　　
　　從電視圈跳出來的編導麥當雄，以小本錢拍出來的影片《靚妹仔》和《省港旗兵》，亦很賣座．他的拍片作風，正如香港人俗語所說的「刀仔鋸大樹」，台灣人所說的「小兵立大功」．麥當雄這家獨立製片公司，不但在票房上旗開得勝，還捧紅了胞弟麥當傑成為紅導演，在台灣金馬獎中得過最佳導演獎．這一支麥家兄弟兵，此時也是香港影壇的年青生力軍．
　　
　　這群電影圈年青一代的長處，就是敢拼敢搏和敢於創新．就以麥當雄為例，他首先打破了電影圈長期以來的明星制度，以一群完全是新面孔的少女作主角，拍成以校園生活為背景的《靚妹仔》，竟然大受年青影迷的歡迎而打響了第一砲；接著，他以當時最聳人聽聞的大陸匪幫來香港打劫的題材，拍成劇情緊張刺激的《省港旗兵》；之後又猛然改變作風，開拍香艷裸露的古裝片《玉蒲團》．每部影片都有創意，即使收入好亦不會「趁熱添食」，因為他們是向自己挑戰，不想題材重複．
　　
　　另一個例子是被稱為「影壇鬼才」的徐克．邵氏的古裝片《梁山伯與祝英台》，向來被視為戲曲經典之作，甚至被迷信為「後無來者」．可是，年青一代的影人偏就不信邪，徐克得到嘉禾的支持，竟然向老牌導演李翰祥挑戰，選用了青年偶像吳奇隡和楊采妮來做新潮的梁山伯和祝英台．
　　
　　舊的《梁祝》是唱黃梅調，新的《梁祝》則以中國音樂家陳鋼所作的《梁祝小提琴協奏曲》為主要配樂，加上黃霑作詞．徐克最大膽的創新，就是所有的《梁祝》，無論是電影或者舞台劇，梁山伯這個角色，都是由女角反串扮演．只有他導演的這部《梁祝》，才讓梁山伯恢復了貨真價實的男兒身．
　　
　　嘉禾在這時候巳是羽毛豐滿，不但在香港組成強而有力的院線，放映自己的影片，還由鄒文懷與何冠昌兵分兩路，前者向國際影壇進軍；後者大力發展本地製作．
　　
　　鄒文懷投資拍攝的美國影片《忍者龜》，不但賺了大錢，還因此成為國際影壇知名的製片家．何冠昌在本地製作方面，亦能交出驕人的成績．他費盡了心思，終於奪得當時炙手可熱的成龍投效於旗下，繼李小龍之後，嘉禾又再在香港影壇上掀起了另一波高潮．
　　
　　另一方面，九龍巴士公司的雷家兄弟，利用舊廠房的改建，在繁榮地區建造了多間戲院．戲院必須放映電影，於是雷家兄弟亦支持一些影人組織獨立製片公司，拍製新片來供應他們的院線．
　　
　　最出風頭的當然是以麥嘉、石天、黃百鳴等組成的《新藝城電影公司》．後來他們邀得志同道合的徐克及施南生夫婦、曾志偉與泰迪羅賓，組成七人小組，從編劇到製作，都是群策群力，甚至談劇本也可以談到天亮，真可說是不眠不休．
　　
　　這群電影界的新秀，肯研究又肯拼搏，當然會創造出好的成績來．新藝城先以《鬼馬智多星》、《追女仔》等影片奠定了基礎，再而邀得當時紅得發紫的歌星許冠傑加盟，與麥嘉合演《最佳拍檔》，聲勢更加不得了．片中的兩位女主角，則是當時唱得家傳戶曉的女歌星徐小鳳，和人氣極盛的台灣女星張艾嘉（可能是要顧及台灣的賣座，因為恐怕台灣觀眾認不得這些香港明星）．
　　
　　由於得到雷家兄弟的支持，新藝城的製作費也很充裕．許冠傑要求每部片酬２００萬港幣，這是香港電影史上從來沒有過的高價，新藝城郤認為物有所值，因為在宣傳上巳經是個好題目了．
　　
　　以售賣鐘表珠寶發達的世家子弟潘迪生，亦有意向電影界進軍，聘請鬈髮長毛的岑建勳作為大旗手，創辦《迪生電影公司》，後來還租下了邵氏在香港的戲院，自己另立一條院線．
　　
　　獨立製片呈現一片興旺，由於許冠傑與徐小鳳等走在前頭，不少著名歌星也從歌壇走上了銀幕．如梅艷芳、林子祥、陳百強、張國榮、譚詠麟、鍾鎮濤等，都成為大牌明星；此外，成龍、洪金寶、元彪、許冠文、吳耀漢、岑建勳等主演的喜劇，亦文亦武，都很受到歡迎．電視明星亦有很多人成為銀壇寵兒，例如周潤發、呂良偉、鄭裕玲、張曼玉、鍾楚紅等，真可以說是極一時之盛．
　　
　　回頭來看邵氏影城，仍然是以前那一派守舊的作風．旗下的明星可以說是「買少見少」了，因為外面風起雲湧，稍為有點名氣的明星，到了合約滿期便立即走人．正如俗語所說：「外面打大風，還不趕快出去拾幾塊樹葉？」．例如對邵氏最忠心耿耿的狄龍，如果當時他不是離開邵氏，又怎能拍得到吳宇森導演的《英雄本色》呢？
　　
　　邵氏就算想重新培植新的一代明星，此時巳不合時宜．因為如今年青的一代，觀念巳經改變了，誰也不會願意簽下八年長的合約，人生能有幾多個八年的青春呵！
　　
　　至於影片的製作路線，外面那些年青人不但腦筋動得快，而且不眠不休的集思廣益，又能把握著年青影迷的愛好．但在邵氏影城裏，就只有六老闆一個人動腦筋，底下的人都是唯唯諾諾．再加上方小姐此時在影城裏大權獨攬，她那種斤斤計較的省儉作風，也限制了影城的製作更向前面邁步．
　　
　　例如許冠傑每部片酬索價２００萬，若是邵氏旗下有人提議請許冠傑拍戲，方小姐一定以為這個人的腦筋可能有毛病．甚至連時常進入影城採訪的娛樂記者，也都覺得此時的邵氏影城，有點像電影中的《日落紫禁城》，瀰漫著一片因循守舊的氣氛．
　　
　　六老闆年紀老邁，與市場脈搏巳經有點脫節．只好查看票房紀錄來決定製作路線．黃梅調影片還能夠賣錢，便吩咐所有片廠都搭架起古裝佈景大拍黃梅調影片；黃梅調影片走下坡，便把金庸和古龍武俠小說改編的影片大拍特拍；後來看到拳腳打鬥片可以多賣幾個埠，便由張徹和劉家良等大拍這類拳腳打鬥片．
　　
　　從外面看來，邵氏影城仍然是夜夜銀燈高照，就好像工廠一般以流水作業的方式大量生產．可是，這種毫無創意的出品，終於使到觀眾望而生厭，邵氏出品在電影市場上，巳經毫無光彩．甚至連張徹自己也說：「每天進入片場，就好像忘記了把腦袋帶進去一樣，拍電影成為了刻板的工作．」
　　
　　欲知後事如何，且待下回分解．

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38# 大 中 小 發表於 17-6-2010 10:49  只看該作者
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原帖由 ABOY 於 17-6-2010 01:36 發表 拍成劇情緊張刺激的《省港旗兵》；之後又猛然改變作風，開拍香艷裸露的古裝片《玉蒲團》 ...

省港奇兵到偷情寶鑑相距都幾多年.
講徐克又因為要配合年青電影人破舊魄力的主題講到跳了去90年代中的梁祝, 相反不講80年代初的蜀山.
之前講到小麒麟講到好似在李小龍回港發展前就死左.
這位作者寫的故事趣味係夠, 係真係好好看, 然而跟事實卻總是有點距離或角度有些扭曲. 真係當正春秋演義一類作品來讀尚可.
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39# 大 中 小 發表於 17-6-2010 11:00  只看該作者
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原帖由 虎榮 於 2-6-2009 00:08 發表 以條件及網絡，邵氏總比嘉禾勝一籌，奇怪為何當年六叔未能成功撓李小龍過檔呢？

嘉禾當時形勢好了, 雖然未及卲氏, 但都已經offer到讓李小龍自導自演, 又跟美國合作龍爭虎鬥了, 忙到未夠時間俾六叔成功撬走吧? 他回港, 紅透半邊天到死去, 不過三,四年的事. 如果冇死的話, 可能過一排真係跟邵氏拍都唔定.
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歌唱魂

金牌餅迷

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40# 大 中 小 發表於 17-6-2010 11:05  只看該作者
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原帖由 ABOY 於 30-6-2009 11:49 發表   星期日, 六月 28, 2009 （邵氏春秋）第卅二回 　　就連他的弟弟許冠傑，拍了幾年影片之後，便宣佈退出歌壇不再拿起那個吉他了 ...

又來了, 講到阿SAM好似拍了跟哥哥許冠文合作幾套戲就退休咁.
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