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邵氏春秋 作者: 劉乃濟先生

現在 邵氏春秋 己追上了同步,相信要一個多月才有新章節! 敬請見諒

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(邵氏春秋)第卅回

 

星期二, 五月 12, 2009

(邵氏春秋)第卅回


   
    李小龍欲投邵氏竟吃閉門羹
  有一晚,鄒文懷在家�堭筐儤B亮華從美國打來的電話.劉亮華首先嚷起來:「香港今天是假期嗎?我打電話到公司,沒有人接聽.」鄒文懷此時不知是好氣還是好笑,說道:「大小姐,我們這�堿O深夜兩點鐘呀!」劉亮華愕然了一下,連忙道歉:「對不起,因為我太過歡喜了,忘記了你們那邊現在是晚上.」鄒文懷巳經被吵醒了,便問道:「有甚麼事值得那麼高興?」劉亮華說:「你猜我現在和甚麼人一起喝茶?」鄒文懷又是不知好氣還是好笑:「大小姐,你在美國有那麼多的朋友,我怎猜得到你和誰在喝茶.」
  劉亮華說:「他叫做李小龍,你一定知道,因為他在香港也拍過電影,還很紅呢!」鄒文懷抓著腦袋,一時間想不起來.這也難以怪他,因為李小龍拍片時是做童星,那時候鄒文懷還未入電影界這一行呢.
  劉亮華在電話�媊~續說:「如今他在美國拍電視,功夫好得很,許多美國大明星都拜他做師父.」鄒文懷沒有興趣聽她說下去,便說:「不打擾你們喝茶了,我還要睡覺呢!」
  劉亮華著急地嚷著:「不要收線,最重要的事情還未說呢.」鄒文懷問:「是甚麼要緊的事?」劉亮華說:「他想回香港拍戲,我們公司正欠缺這樣的人才,我巳經荅應他了.」鄒文懷對劉亮華一向信任,便說:「這件事你拿主意好了.」 
  過了幾天,劉亮華再向鄒文懷報告.她巳經和李小龍談好了,拍片兩部,每部片酬1萬元.如果合作愉快,以後再談續約.李小龍惟一的條件,必須做主角.
  過了不久,李小龍來到香港.劉亮華郤捨不得離開寶貝兒子,還逗留在美國未曾回來.嘉禾公司便與李小龍簽署拍片合約,等到劉亮華回來,才知道擺了一個大烏龍.
  因為劉亮華說過,李小龍每部片酬是1萬元,但沒有說明是美元還是港元.鄒文懷以為他們是在美國談片酬,當然是以美元計算,便在合約上片酬這一欄�堙A寫上1萬美元.劉亮華回來之後,才知道她所說的1萬元片酬郤是港元.那時候,1美元可以兌換6港元.由於劉亮華沒有交待清楚,嘉禾支付給李小龍的片酬,便一下子增加了6倍.鄒文懷郤很大方,既然簽了白紙黑字的合約,就也不作計較了.
  世事就是那麼奇妙,倘若當時鄒文懷斤斤計較,要把合約上的美元改為港元,而李小龍又是火爆的性格,雙方便會為了那幾萬港元的片酬,而弄到感情破裂.說不定李小龍會一怒而去,不替嘉禾拍戲.若是這樣,李小龍的名字便不會揚威國際,至於香港影壇還有沒有嘉禾這塊招牌,也是很有問題.
  怪不得有些老人家教導後輩:「吃虧不一定是件壞事.」鄒文懷就是肯吃這個虧,後來他憑著李小龍主演的幾部影片,終於在香港影壇成就了一番輝煌事業.
  其實,李小龍早就想回香港拍電影,曾經毃過邵氏影城的大門,惟是邵氏對他,郤是閉門不納.他有一個童年好友,藝名叫做小麒麟.此時在邵氏做龍虎武師.李小龍把自巳在美國的「威水」資料寄給小麒麟,請他代向邵氏推薦.
  小麒麟倒也不負所託,拿著這些資料去求見方逸華女士.因為方小姐此時在邵氏炙手可熱,事無大小,都要經過她點頭才能算數.小麒麟去找方小姐,確實沒有走錯門路.
  方小姐看過李小龍的資料,沒有甚麼興趣.尤其是小麒麟代李小龍傳言,片酬可以商量,但一定要做主角.方小姐的荅覆是:「這個人雖然在美國有些名氣,但在香港郤是藉藉無聞.拍一部電影要花不少錢,由知名度高的明星來主演,賣座才有把握.我怎能冒險讓一個新人做主角?你說他不在乎片酬多少,那就最好了.他可以先做配角,等到觀眾喜歡他,將來總會有機會做主角的.」
  小麒麟把方小姐的那番話告訴李小龍,無異是迎頭潑下一盤冷水.後來小麒麟在吉隆坡因車禍喪生,李小龍與邵氏的連繫便斷了線.倘若當年方逸華能夠慧眼識英雄,把李小龍收歸旗下,香港近20年的電影史,可能就不是那麼寫了.
  劉亮華去美國的任務,本來是遊說鄭佩佩東山復出替嘉禾拍戲,無奈鄭佩佩一直搖頭,無意之間郤帶了李小龍回來.就好像俗語所說的「有意栽花花不發,無心插柳柳成蔭.」
  其實,李小龍此時心�堣]不踏實,因為他對嘉禾公司一無所知,甚至連這間公司的名字都未曾聽過.因為他離開香港時,就只知道有邵氏公司.惟是邵氏公司巳是無門可進,而他此時又很希望回香港拍電影,那就只好效力嘉禾了.說不定李小龍此時會這樣想:橫豎與嘉禾只簽訂兩部片約,等到將來熟悉了香港的環境再作打算吧.
  在嘉禾公司這方面,雖然與李小龍簽署了合約,但在一時之間,也不知道如何才能履行合約上要拍的那兩部影片.因為嘉禾此時的經濟情況頗為拮据,雖然那部《盲俠大戰獨臂刀》賺了些錢,但因被邵氏控告侵犯版權而官司纏身.加上以前拍下來的幾部影片,因為質素不欠佳,還未能在台灣排期上映,壓死了不少資金.這些影片是在台灣拍攝的,費用都由黃銘墊支.
  另一方面,方逸華說的那番話也很有道理.李小龍以前雖然在香港拍過電影,但那巳是許多年以前的事了,觀眾可能連他的名字都忘記了.由他來做影片的主角,確實有著很大的風險.如果再積壓兩部排不出去上映的影片,嘉禾公司的經濟困境就更加如雪上加霜了.
  正在大感躊躇之際,鄒文懷忽然想起一個人來.這個人是個笑口常開的大胖子,叫做馬天奕.他是泰國的片商,以前常來香港購買邵氏影片,和鄒文懷很談得來.
  鄒文懷在另起爐灶之時,曾經請他做股東.馬天奕說:「股東我就不做了,你成立公司,我郤不能不盡點力量.這樣吧,你們可以隨時來泰國拍影片,以兩部為限,泰國的版權歸我.你們只須派人員和帶菲林來,他們在泰國的食宿和交通費用,我都全包了.」
  鄒文懷心�堣@打算盤,公司的人員是支月薪的,不開工也一樣要支人工.如果派他們帶著李小龍去泰國拍戲,只不過是帶上拍片的菲林,其他費用都由馬胖子支付.影片拍好之後,因為成本輕,總能賺一點錢.
  於是,鄒文懷打電話給馬胖子,說要派人來泰國拍戲.馬胖子說非常歡迎,他以前說過的話是一諾千金,決不食言.
       欲知後事如何.且聽下回分解. 

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(邵氏春秋)第卅一回  李小龍是嘉禾的續命湯

 

星期日, 五月 31, 2009

(邵氏春秋)第卅一回 


 李小龍是嘉禾的續命湯
  
其實,鄒文懷當時對於李小龍并不賦予厚望,只不過看見劉亮華那麼興高釆烈,便不想掃她的面子.況且有泰國馬胖子願意支付拍片費用,即使影片不賣座,也是損失有限,正如香港人的一句俗語所說:「除笨有精」.鄒文懷也就抱著不妨試試看的心情,和李小龍簽下了拍戲合約.
  
  這時候,嘉禾旗下真可以說是兵寡將微,甚至連去泰國開拍李小龍的新片,也都派不出導演來.在「蜀中無大將,廖化作先鋒」的情況下,找了吳家驤去做導演.吳家驤是個所謂「甘草演員」,雖然演過許多戲,但都只是做配角,從來沒有做過導演.這次嘉禾因為一時找不到貓,便只好拉了這頭狗來捉老鼠.
  
  大隊人馬去到泰國,在影片開拍的第一天,男主角便和導演爭吵起來,因為李小龍認為吳家驤的導演手法太過陳舊.吳家驤雖然初任導演,郤也擺出了大導演的架子.他指責李小龍不聽從指揮,立即打長途電話給鄒文懷,要求更換男主角.
  
  何冠昌是嘉禾副總裁兼製片部主任,立即飛往曼谷處理這一場紛爭.由於男主角換不得,何冠昌只好委曲求全的把吳家驤勸回香港,另外找人接替做導演.這時候,羅維恰好離開了邵氏,正好是及時趕到.也由於李小龍是劉亮華推薦的,便由她出面邀請老公羅維到泰國去收拾這個爛攤子.鄒文懷也對羅維提出特別優厚的條件,把在泰國開拍兩部影片的其中一部,當作是羅維旗下四維公司的出品.換句話說,羅維不須付出一分錢,只要去泰國導演兩部影片,便有一部影片的收益是屬於他的.
  
  李小龍對於羅維的導演手法也不滿意,拍戲時兩人時常發生磨擦.惟是有何冠昌在旁加以協調,總算很勉強的把這兩部影片拍完.誰也想不到,這兩部在吵吵鬧鬧情況下拍成的影片,賣座情況簡直可以用「轟動一時」這四個字來形容.  
  
  其實,嘉禾此時的財政情況,幾乎是懨懨一息的了.若不是李小龍的突然出現,創造了香港影壇有史以來的奇蹟,嘉禾便不會咸魚翻生.後來嘉禾更發展到可以和邵氏分庭抗禮,這都是李小龍帶來的幸運.
  
  李小龍一鳴驚人的兩部影片,一部是《唐山大兄》,另一部是《精武門》.由於這兩部影片的賣座情況驚人,各地片商都爭著以最高的價錢來購買.這種現象也可以說是「羊群心理」,那些片商好像只要買到這兩部影片,就能夠立即發達似的.
  
  鄒文懷在邵氏浸淫了十多年,在影片發行方面,巳經積聚了不少經驗.李小龍的影片創出了有史以來的奇蹟,他當然據為奇貨可居,向片商提出極苛刻的條件,若要買李小龍的影片,便要把嘉禾積存的倉底貨也一起買去.各地片商為了爭取李小龍的影片,只好接受這個條件.這麼一來,嘉禾的垃圾全都變成了黃金,鄒文懷以後再不須要為資金發愁了.
  
  如果說李小龍是嘉禾的續命湯,一點也不誇張;此外,他也替嘉禾打出了一片新天地.因為有許多從來不放映華語片的地區,也都慕名來買李小龍的影片,配上當地語言來上映.開了先河之後,嘉禾影片發行的地區也就無遠不屆了.
  
  那個泰國片商馬胖子,最初只因為鄒文懷開口請他支持,在人情難郤之下,荅應支付開拍兩部影片的費用.想不到這兩部影片在泰國各地戲院放映了一個多月,仍然是場場滿座.他是無端端的發了一筆大財,這可能就是「好心有好報」吧.
  
  羅維也像馬胖子一樣,無端端的發了一筆大財,因為他選了兩部影片中的《精武門》,作為四維公司的出品.這部影片比嘉禾的《唐山大兄》更賣座,他不須掏出一分本錢,郤分到了一筆很可觀的收入.不過,羅維這一筆錢也不好賺,因為李小龍時常會走進他的辦公室來,當面嘲笑他根本就不懂得做導演.有一次,李小龍在他面前揚起拳頭來,嚇到羅大胖子立即報警.最後當然由鄒文懷出頭,兩邊說好話,才把這一場風波平息.
  
  李小龍的出現,使到六老闆視為叛徒的嘉禾突然吐氣揚眉,他這口氣當然是吞不下去.尤其是當他知道李小龍當初曾經來毃邵氏影城的大門,郤被方小姐擋了回去,那就更加痛心.倘若方小姐當時接納了李小龍,今天便不會出現嘉禾耀武揚威的局面了.
  
  六老闆當然不會見怪親密戰友方小姐這次跌了眼鏡,他是老謀深算,便在暗地�媊w劃如何利用邵氏財雄勢大的優勢,設法把李小龍爭奪過來.六老闆當然有著他的情報管道,他知道李小龍只和嘉禾簽訂兩部影片合約,這兩部影片巳經拍完了,目前李小龍是自由身.此外,他也知道李小龍和羅維鬧得很不愉快,就算李小龍再替嘉禾拍新片,嘉禾也找不出導演來.
  
  鄒文懷此時其實也很傷腦筋,因為李小龍始終不肯與嘉禾簽訂新合約.不過,這也難不倒鄒文懷這個智多星.他知道李小龍不願意與羅維再合作,而嘉禾也難以再找到一個能使到李小龍滿意的導演,便索性讓他做男主角連導演一腳踼.
  
  嘉禾此時的財政巳是十分充裕,鄒文懷更索性讓李小龍盡情發揮,不但請來片酬很高的美國明星(他們是李小龍的徒弟)參加演出,還不惜工本的遠赴外國去拍外景(例如《龍爭虎鬥》的一場生死決鬥,便是在羅馬鬥獸場拍攝).
  
  李小龍做導演又做男主角,他要拿多少片酬?那就只有鄒文懷和李小龍兩人才會知道了.依照推測,李小龍除了片酬之外,當然會有花紅,說不定所佔的比例相當高.就因為鄒文懷給他的條件那麼好,李小龍才不會被虎視眈眈的邵氏把他搶去.
  
  李小龍和嘉禾雖然沒有簽下長期合約,郤陸續替嘉禾拍了《龍爭虎鬥》、《猛龍過江》等幾部影片,最後一部《死亡遊戲》雖然沒有拍完,後來經過剪接技術的補救,亦推出上映,嘉禾又大賺了一筆.至於李小龍與嘉禾之間的財務轇轕,由於他死得太早,那當然是一筆糊塗賬了.
  
  六老闆確實在想盡方法,要把李小龍拉攏過來.李小龍時常與六老闆見面,那巳是公開的秘密了.有一次,鄒文懷接到李小龍的電話.李小龍問:「雷文,你猜猜我這個電話是在那�堨斯鳩A的?」鄒文懷說猜不著.李小龍說:「我現在是用六叔辦公桌上的電話打給你的,覺得奇怪嗎?」
  
  這個玩笑使到鄒文懷大為緊張,倘若一個不留神,讓這個大財神跑掉,那就真是萬劫不復了.為了看守著這個財神,鄒文懷緊跟著李小龍,郤是寸步不離.甚至李小龍突然暴斃的那一天,也是由鄒文懷親自陪著他去丁珮的香閨.(未完待續)

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(邵氏春秋)第卅二回 邵氏佔了天時地利 嘉禾只佔人和

 

星期日, 六月 28, 2009

(邵氏春秋)第卅二回


  邵氏佔了天時地利 嘉禾只佔人和
  
  李小龍的出現,雖然使到嘉禾的聲威大振,也造成了它與邵氏分庭抗禮的局面.惟是邵氏在香港影壇的地位,郤不會因此而受到影響.因為李小龍雖然恍如金庸武俠小說中的「倚天一出,誰與交鋒?」但他的影片,每年只拍一部,即使票房收入十分輝煌,若論賺錢之多,仍然是比不上每年生產卅四部影片的邵氏.
  
  當時武打影片大為流行,李小龍更把這種潮流帶到高峰.邵氏也在這時候大量開拍武打影片,一方面恃著財雄勢大,買下金庸和古龍所有武俠小說的版權,由楚原和張徹盡量搬上銀幕;另一方面由劉家良等大拍所謂南派拳腳片,在宣傳上標榜是真槍真刀,拳拳到肉.邵氏影城片廠多,人手多,這些影片就像製罐頭工廠�堿y水作業的生產出來,票房收入當然也像潮水一般的往邵氏的荷包�奡擖h.
  
  幾個邵氏的老夥記跳槽出來,組成了一間嘉禾公司,竟然搞得有聲有色,還給予舊東家相當的威脅,那著實是不容易.頭腦靈活的鄒文懷,在邵氏打了十幾年工,老東家的虛實長短,他當然是非常清楚.邵氏財雄勢大,以嘉禾的先天不足,人財兩缺,如果要與邵氏抗爭,鄒文懷知道只能智取,不可力敵.於是,他經過縝思熟慮之後,採取一套所謂獨立製片人制度,就是要避開邵氏的所長,而攻邵氏的所短.
  
  當時,邵氏雄霸香港影壇巳有十多年,又擁有龐大的財力和人力,可以說是天時地利都巳佔盡.嘉禾自知財力和人力都不能與邵氏相比,就惟有從人才方面下功夫,算是佔住了人和的那一方面.
  
  所謂獨立製片人制度,就是鼓勵一些具有潛質的導演或者明星,自組公司拍片,由嘉禾供應資金和代理發行.影片賺了錢,製片人不但有豐厚的人工,還可以分取紅利;即使不幸蝕了本,製片人郤不必「上身」,但那份導演和演戲的人工便沒有了.
  
  這種合作拍片的方式,就是把那些有號召力的導演或者明星,拉攏過來一同做老闆.既然影片的賣座與否,與自己的荷包息息相關,那些導演或者明星,當然是連吃奶的氣力也都全使出來,就像廣東話說的「成個身瞓晒落去」,落力把影片拍好.
  
  許冠文是第一個投入嘉禾旗下做獨立製片人.他本來是電視節目的主持人,李翰祥重投邵氏後開拍的那部《大軍閥》,找他來當男主角,一炮而紅.也可以這樣說,許冠文確實是邵氏一手捧起來的.
  
  許冠文最初接拍《大軍閥》時,由於他是初次踏進電影圈,要求的片酬當然不敢獅子大開口.可是,看到《大軍閥》賺到盆滿缸滿,那就會覺得自己所拿的那份片酬實在太少了.因此,在邵氏打算打鐵趁熱的再請他拍戲時,許冠文當然要求增加片酬,郤被邵氏一口拒絕了.
  
  鄒文懷見有機可乘,立即邀請許冠文替嘉禾效力,條件十分優厚.不只是請他拍戲那麼簡單,而是慫恿他做獨立製片人,如果影片賺了錢,許冠文可以分到紅利,因為他也算是這部影片的老闆.
  
  
  許冠文一向野心勃勃,亦自誇多才多藝,此時得到嘉禾的青睞,就像俗語所說的「姣婆遇著脂粉客」,雙方一拍即合.許冠文為了展現自己多方面的才華,也為了節省拍戲的成本,一身兼上四職,那就是男主角、導演、編劇和製片人.他為了增加實力,還把那個在歌壇紅得發紫的弟弟許冠傑拉來做拍檔,拍攝《鬼馬雙星》這類喜劇.
  
  邵氏捧紅了許冠文,郤被嘉禾一手抓了去,連「多謝」也不說一聲.六老闆當然是恨得牙癢癢的.邵氏雖然財雄勢大,但六老闆一向習慣了自己做老闆,不可能像嘉禾那樣,把一部份老闆讓給別人做,所以他只能眼睜睜的看著自己捧起來的許冠文,投進了嘉禾的懷抱.
  
  許冠文這一炮打響了,因為他是一人兼四職,這四份大人工巳是十分「和味」了,再加上影片賺錢可以分紅,幾年下來,許冠文做獨立製片人所賺到的人工與利潤,巳經可以團團然作富家翁了.就連他的弟弟許冠傑,拍了幾年影片之後,便宣佈退出歌壇不再拿起那個吉他了.他們兩兄弟若不是賺到荷包飽滿,又怎能那麼意氣風發的仿效古人陶淵明那樣,合唱一首《田園將蕪胡不歸》呢?
  
  回頭去看那些替邵氏打工的明星,當時姜大衛、狄龍、傅聲、陳觀泰等都是紅得發紫,惟是拍戲拍到大汗淋漓,也只不過是拿一份較高的片酬而巳;他們搏命拍出來的影片,無論是賺多少錢,那是老闆的事,與他們完全無關.
  
  許冠文也一樣是拍戲,但收穫郤比他們大得多了,所以很早就有資格宣佈「收山」.就算是對於邵氏鞠躬盡瘁的張徹,替邵氏導演過許多部賺大錢的影片,當時也只不過是個收入較好的打工仔而巳.所謂「工字不出頭」,看來也有點道理.這位曾經在郤氏影城呼風喚雨的大導演,到頭來郤是一貧如洗,若不是六老闆念在他是老夥記,讓他免費居住在空置了多年的舊明星宿舍�堙A看來晚境會更加淒涼.
  
  寫到這�堙A忽然想起了一件事.當年鄒文懷對張徹有提攜扶掖之恩,他要跳出邵氏另起爐灶時,不但把全盤計劃告訴張徹,還懇求這位大導演共同進退,一起去打天下.倘若當時張徹是個有義氣的漢子,不顧眼前在邵氏作為首席導演的榮華富貴,決意跟隨鄒文懷走出邵氏影城,對於當時人財兩缺的嘉禾,確實會有很大的幫助.
  
  若是張徹跟隨鄒文懷去打江山,當年李小龍的影片一定會由張徹做導演,因為拍武打片是張徹的拿手好戲.這麼一來,李小龍主演的那部《精武門》,做老闆而賺得盆滿缽滿的是張徹而不會是羅維了.
  
  再說,張徹當年若肯跟隨鄒文懷去打天下,由於是「開國功臣」,他到了晚年,即使甚麼都不能做,最低限度也是嘉禾公司的董事,可以拿一份豐厚的薪金,那就不必被人憐捨的讓他免費住在宿舍�堣F.
  
  可以想像得到,當張徹從宿舍的露台向片場那邊望過去時,一定會有很大的感觸.想當年,自己在片廠�媯o號施令,一呼百諾,那是何等的威風!無論如何,他都不會想到自己的晚境竟是淒涼至此.如果時光倒流,張徹是否會惱恨自己當年太過趨炎附勢,捨棄老友,以致得到如此報應呢?(未完待續)

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(邵氏春秋)第卅三回 是時勢造英雄也是英雄造時勢

 

星期一, 十月 12, 2009

(邵氏春秋)第卅三回 是時勢造英雄也是英雄造時勢


  在邵氏高層人士中,和六老闆相處日子最久,而且可以時常見面深談的,看來張徹認了第二,再也沒有人敢認第一了.何況他是個寫文章的人,觀察入微而且可以訴諸筆墨.
  六老闆能夠在香港影壇稱王稱霸,創造出一番偉大的電影事業,張徹認為這是「時勢造英雄」,也是「英雄造時勢」.他首先提出二哥邵村人老先生來與六老闆相比.文章是這樣說:
  邵村人是忠厚長者,但也是老式生意人.他能從一家小戲院做到擁有一個戲院集團,自是有老式生意人的一套克勤克儉工夫.然而,這一種性格是不能促成電影「起飛」的,故即與《電懋》相較,也處於弱勢.且他對於電影,只是當作生意來做,對電影本身也缺乏熱忱和認識.
  邵逸夫就完全不同了,他少年時在他大哥的《天一》公司做過攝影師,對電影本身有興趣,而又有很高的天資去領悟一切,做生意的本領自也不弱.他和三哥仁枚離開上海之後,便去星馬闖天下,兩兄弟在新加坡和馬來西亞創立了一大片事業,屬下戲院數以百計,還有遊樂場、房地產等等.規模之大,遠非在香港的邵村人可比.
  提到「時勢造英雄」和「英雄造時勢」,張徹分析當時香港影壇的情況,是這樣說:
  隨著香港的繁榮,社會各方面進步發展神速,香港政府又不同於台灣、新加坡、南韓等對電影諸多干預,香港電影本巳具備了「起飛」的條件.邵村人的性格自不能促成「起飛」,鍾啟文(電懋公司總經理)也不能,故要待至邵逸夫自新加坡來香港邵氏主政,香港電影「起飛」才得實現.
  沒有他,香港電影也終會有一天「起飛」,不過時間會較晚,面貌也會不同.也許要等待雷覺坤(金公主院線負責人)、潘迪生(德寶院線負責人)而後「起飛」.天下事總是「時勢造英雄」,也必然有「英雄造時勢」的成份.
  張徹又說:邵逸夫之能成為使香港電影「起飛」的人,正是時勢與英雄的配合.第一,是他本人的性格、天資,和對電影的熱忱;第二,是他的錢.由於他在新加坡的財力龐大,新加坡和香港的銀行融資相通,他可以在香港銀行無限額透支(是六老闆親口告訴張徹的);第三,他是新加坡兩個平起平坐(他和三哥邵仁枚)的老闆之一,并不需要惟新加坡之命是從.
  這一點很重要,例如鍾啟文,雖然是香港電懋公司的總經理,但事無大小,都要請示新加坡.那邊不點頭,這�堳K不能行事.就算二老闆邵村人,因為新加坡那邊才是出資拍片的真正老闆,所以二老闆還可以在小事上拿主意,大事就必須寫信或者打電報去問過新加坡.但邵逸夫在香港,要做起事來,就不必去問別人,而且他有自己的獨特見解.
  香港在所有中國人社會(新加坡也是中國人社會)中最不保守,政府對於電影從來不加干預,本巳具有「起飛」的較佳條件.惟是電懋和當時的二老闆,處處都聽命於新加坡,則無異把較有利的條件降低同新加坡一樣,這種局面到了邵逸夫來到香港以後,才得以打破.
  張徹是個文人,過慣了自由懶散的生活,他自認與六老闆是屬於兩個世界的人.不過,他對六老闆的勤勞,還是讚不絕口的.他的文章是這樣的寫著:
  邵逸夫當年治事之勤,是我生平罕見.他坐的勞斯萊斯是名貴豪華的車,車�埵陸s吧,他改裝成小型辦公桌,連途中的時間都不浪費.
  他每天早上從家�堥鴗膝q,照例就在車�媦g下交辦的事.拍紙簿上寫著蠅頭細楷,鄒文懷、何冠昌和我,幾乎每天都接到他的字條.當時我是編劇主任,也算是重要幕僚之一.後來做了導演,不算是行政人員,才減少接到這樣的字條.
  下班回家,邵逸夫在車�堳h多數看劇本.勞斯萊斯是奢華的車,但對他來說,并不奢侈,因為他擁有不同型號這類的名牌車三輛之多,此外還有平治600和林肯大陸型各式名車.他利用坐車的時間做事,這類名車確是行駛得較為平穩.
  張徹除了稱讚六老的勤勞,還稱讚他的�琱腄D他說:邵逸夫的勤勞之另一收穫,是健康良好.雖然他每天上午九時必到逹辦公室,數十年來郤是練拳不綴.練的是甚麼拳?我沒有看見過,不知道.但決不會是老人晨運時打的那種溫和的太極拳. 
  他告訴我,每天練拳時,要「紮馬」(站馬步)四十分鐘,必須混身見汗才罷.他當時雖巳年過六十歲以上,還很有興趣在熟朋友面前表演踼腳,拉著人家的手說:「試試對我肚子打一拳!」
  邵逸夫每天必做摔手運動一百下.如果他起身略晚,時間不夠,到了公司,第一件事照例是去看試片,此時便不坐下來,站著看,把那一百下摔手運動做完.
  他晚上常會有應酬,平時也并不很早睡,但每天九時上班前,都要做兩小時以上的運動,數十年來都是如此,勤力與毅力都非一般人所能.故如今八十餘歲的高齡,仍是健步如飛.我後來很怕和他一起走路,因為我在這方面十分差勁,小他七歲之多,還常常要他放慢腳步或停下來等我,未免慚愧後生.到七十歲以上時,他改練氣功,對這我不懂也不大信,不敢妄說.
  張徹長時期和六老闆相處,總算是賓主相交甚洽,他認為六老闆是個絕頂聰明的人.張徹說:他的領悟很快,一句話只要說到一半,他便巳明白你的意思,立即可以作出極其冷靜的處理.但這些優點有時也會變成缺點,因為從另一方面看來,冷靜處理會被看成冷酷無情,因此影響他人對他的向心力.張徹還認為,鄒文懷等脫離邵氏另起嘉禾,與六老闆這種有時太過冷靜的作風很有關係.
  假如有著像邵逸夫那麼多的財產,你會怎麼樣?這的確是個很提神醒腦的問題.那麼,六老闆自己又怎樣看待他現時擁有,而且是幾輩子都花不完的財富呢?
  據張徹說:六老闆對於金錢的態度,極其理智,且不能用豪侈、節儉這些話來解釋.在私生活上,錢多到他那樣,巳難分開甚麼是侈,甚麼是儉了.
  在他初到香港來時,每部片投入的資金,十倍以上超過當時一般影片的成本.建設邵氏影城的投資,更是當時的天文數字.他是那種善於運用錢,而非愛錢,認為錢越多越好的那種人.(未完.待續)

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(邵氏春秋)第卅四回 群雄併起 邵氏失色

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星期二, 六月 01, 2010

(邵氏春秋)第卅四回 群雄併起 邵氏失色

 
  到了80年代後期,香港影壇的形勢有著很大的變化.六老闆認為是心腹大患的嘉禾公司,由於李小龍的出現而奠定了基礎.之後,嘉禾積極推行獨立製片人制度,捧起了許冠文和洪金寶,由他們亦演亦導的影片都很賣座.
  
  另一方面,導演吳思遠以獨立製片人姿態出現,向羅維借用了成龍,拍了兩部賺大錢的影片《蛇形刁手》和《醉拳》,在影圈中亦成為了一股新興的勢力.
  
  從電視圈跳出來的編導麥當雄,以小本錢拍出來的影片《靚妹仔》和《省港旗兵》,亦很賣座.他的拍片作風,正如香港人俗語所說的「刀仔鋸大樹」,台灣人所說的「小兵立大功」.麥當雄這家獨立製片公司,不但在票房上旗開得勝,還捧紅了胞弟麥當傑成為紅導演,在台灣金馬獎中得過最佳導演獎.這一支麥家兄弟兵,此時也是香港影壇的年青生力軍.
  
  這群電影圈年青一代的長處,就是敢拼敢搏和敢於創新.就以麥當雄為例,他首先打破了電影圈長期以來的明星制度,以一群完全是新面孔的少女作主角,拍成以校園生活為背景的《靚妹仔》,竟然大受年青影迷的歡迎而打響了第一砲;接著,他以當時最聳人聽聞的大陸匪幫來香港打劫的題材,拍成劇情緊張刺激的《省港旗兵》;之後又猛然改變作風,開拍香艷裸露的古裝片《玉蒲團》.每部影片都有創意,即使收入好亦不會「趁熱添食」,因為他們是向自己挑戰,不想題材重複.
  
  另一個例子是被稱為「影壇鬼才」的徐克.邵氏的古裝片《梁山伯與祝英台》,向來被視為戲曲經典之作,甚至被迷信為「後無來者」.可是,年青一代的影人偏就不信邪,徐克得到嘉禾的支持,竟然向老牌導演李翰祥挑戰,選用了青年偶像吳奇隡和楊采妮來做新潮的梁山伯和祝英台.
  
  舊的《梁祝》是唱黃梅調,新的《梁祝》則以中國音樂家陳鋼所作的《梁祝小提琴協奏曲》為主要配樂,加上黃霑作詞.徐克最大膽的創新,就是所有的《梁祝》,無論是電影或者舞台劇,梁山伯這個角色,都是由女角反串扮演.只有他導演的這部《梁祝》,才讓梁山伯恢復了貨真價實的男兒身.
  
  嘉禾在這時候巳是羽毛豐滿,不但在香港組成強而有力的院線,放映自己的影片,還由鄒文懷與何冠昌兵分兩路,前者向國際影壇進軍;後者大力發展本地製作.
  
  鄒文懷投資拍攝的美國影片《忍者龜》,不但賺了大錢,還因此成為國際影壇知名的製片家.何冠昌在本地製作方面,亦能交出驕人的成績.他費盡了心思,終於奪得當時炙手可熱的成龍投效於旗下,繼李小龍之後,嘉禾又再在香港影壇上掀起了另一波高潮.
  
  另一方面,九龍巴士公司的雷家兄弟,利用舊廠房的改建,在繁榮地區建造了多間戲院.戲院必須放映電影,於是雷家兄弟亦支持一些影人組織獨立製片公司,拍製新片來供應他們的院線.
  
  最出風頭的當然是以麥嘉、石天、黃百鳴等組成的《新藝城電影公司》.後來他們邀得志同道合的徐克及施南生夫婦、曾志偉與泰迪羅賓,組成七人小組,從編劇到製作,都是群策群力,甚至談劇本也可以談到天亮,真可說是不眠不休.
  
  這群電影界的新秀,肯研究又肯拼搏,當然會創造出好的成績來.新藝城先以《鬼馬智多星》、《追女仔》等影片奠定了基礎,再而邀得當時紅得發紫的歌星許冠傑加盟,與麥嘉合演《最佳拍檔》,聲勢更加不得了.片中的兩位女主角,則是當時唱得家傳戶曉的女歌星徐小鳳,和人氣極盛的台灣女星張艾嘉(可能是要顧及台灣的賣座,因為恐怕台灣觀眾認不得這些香港明星).
  
  由於得到雷家兄弟的支持,新藝城的製作費也很充裕.許冠傑要求每部片酬200萬港幣,這是香港電影史上從來沒有過的高價,新藝城郤認為物有所值,因為在宣傳上巳經是個好題目了.
  
  以售賣鐘表珠寶發達的世家子弟潘迪生,亦有意向電影界進軍,聘請鬈髮長毛的岑建勳作為大旗手,創辦《迪生電影公司》,後來還租下了邵氏在香港的戲院,自己另立一條院線.
  
  獨立製片呈現一片興旺,由於許冠傑與徐小鳳等走在前頭,不少著名歌星也從歌壇走上了銀幕.如梅艷芳、林子祥、陳百強、張國榮、譚詠麟、鍾鎮濤等,都成為大牌明星;此外,成龍、洪金寶、元彪、許冠文、吳耀漢、岑建勳等主演的喜劇,亦文亦武,都很受到歡迎.電視明星亦有很多人成為銀壇寵兒,例如周潤發、呂良偉、鄭裕玲、張曼玉、鍾楚紅等,真可以說是極一時之盛.
  
  回頭來看邵氏影城,仍然是以前那一派守舊的作風.旗下的明星可以說是「買少見少」了,因為外面風起雲湧,稍為有點名氣的明星,到了合約滿期便立即走人.正如俗語所說:「外面打大風,還不趕快出去拾幾塊樹葉?」.例如對邵氏最忠心耿耿的狄龍,如果當時他不是離開邵氏,又怎能拍得到吳宇森導演的《英雄本色》呢?
  
  邵氏就算想重新培植新的一代明星,此時巳不合時宜.因為如今年青的一代,觀念巳經改變了,誰也不會願意簽下八年長的合約,人生能有幾多個八年的青春呵!
  
  至於影片的製作路線,外面那些年青人不但腦筋動得快,而且不眠不休的集思廣益,又能把握著年青影迷的愛好.但在邵氏影城�堙A就只有六老闆一個人動腦筋,底下的人都是唯唯諾諾.再加上方小姐此時在影城�堣j權獨攬,她那種斤斤計較的省儉作風,也限制了影城的製作更向前面邁步.
  
  例如許冠傑每部片酬索價200萬,若是邵氏旗下有人提議請許冠傑拍戲,方小姐一定以為這個人的腦筋可能有毛病.甚至連時常進入影城採訪的娛樂記者,也都覺得此時的邵氏影城,有點像電影中的《日落紫禁城》,瀰漫著一片因循守舊的氣氛.
  
  六老闆年紀老邁,與市場脈搏巳經有點脫節.只好查看票房紀錄來決定製作路線.黃梅調影片還能夠賣錢,便吩咐所有片廠都搭架起古裝佈景大拍黃梅調影片;黃梅調影片走下坡,便把金庸和古龍武俠小說改編的影片大拍特拍;後來看到拳腳打鬥片可以多賣幾個埠,便由張徹和劉家良等大拍這類拳腳打鬥片.
  
  從外面看來,邵氏影城仍然是夜夜銀燈高照,就好像工廠一般以流水作業的方式大量生產.可是,這種毫無創意的出品,終於使到觀眾望而生厭,邵氏出品在電影市場上,巳經毫無光彩.甚至連張徹自己也說:「每天進入片場,就好像忘記了把腦袋帶進去一樣,拍電影成為了刻板的工作.」
  
  欲知後事如何,且待下回分解.

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(邵氏春秋)卅五回 柳暗花明又一村 六老闆棄影從視

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星期四, 七月 15, 2010

(邵氏春秋)卅五回    

柳暗花明又一村 六老闆棄影從視
  

 由於六老闆年事漸高,腦筋巳不如以前那麼靈活,加上輔弼乏人,邵氏影城的氣勢便逐漸淡弱下來.看到美國的電影事業由盛而衰,六老闆亦都心灰意冷起來,認為電影事業巳經是日暮窮途了.於是,曾經是香港影壇霸主的邵氏公司,從此光輝不再,影片減產,人員流失,後來還索性把香港的戲院,租給後起之秀潘迪生(他是女星楊紫瓊的前夫)所經營的迪生公司.「邵氏出品,必屬佳片」的喧赫時代,從此走進了歷史.
  
  邵氏影城的萬盞銀燈雖然熄滅,六老闆的事業郤創出了第二春.古語說得好:「山窮水複疑無路,柳暗花明又一村.」這個巨大的轉機,恐怕連他自己也都料想不到.
  
  電視的出現,確實搶去了電影不少生意.因為大家安樂地坐在家�堙A便可以享受視聽之娛,不必那麼麻煩的走去戲院看戲.
  
  香港電視事業的興起,最初是由麗的呼聲有線電台所經營的有線電視,叫做「麗的映聲」.由於這是新興事業,經營者的經驗有限,節目缺乏吸引力,而且要收費,收視率便不很高.到了「無線電視」出現,因為節目比麗的精彩,而且不必付費,很快便大受歡迎.
  
  無線電視的大股東是利氏家族,利家是香港的富豪世家,擁有不少地產,在灣仔與銅鑼灣之間的利園山,便是利家的物業. 
  
  利家究竟有多少財富?沒有人知道.但有一個傳說,便可以想像得到,利家是何等富有的了.
  
  據說利家的老太太喜歡看廣東大戲,但那時候要看大戲,便要去西環的太平戲院,或者是上環的高陞戲院,因為香港東邊還沒有戲院.雖然當時巳經有了汽車,但從銅鑼灣利家大宅去到西環或者上環,路程頗長,馬路又修得不好,老太太每次看完大戲回來,都會因為途中顛簸感到腰酸背痛.子姪為了表示孝心,花了巨資在銅鑼灣建造了一座美輪美奐的戲院,叫做「利舞台」.自此以後,利家老太太去看大戲,便不須要長途跋涉了.
  
  利園山一帶以前是郊區,地價本來不高.但在中國大陸形勢變化以後,香港人口迅速增加,這�堛滲蹇冪戊汀雃邑尷鬫a帶,建造了不少高樓大廈,地價騰昇了不知多少倍.利家也在這�媬釩堣F一間「利園酒店」,時常來香港旅遊的朋友,即使不曾住過,也會聽見過這間酒店的名字.
  
  利家雖然富有,除了地產之外,還做許多生意.惟是家族成員一向都很低調,除了向來喜歡穿旗袍的利銘澤夫人,偶然出現於上流社會的酬酢場合之外,社會人士對於利家的情況,所知實在不多.
  
  利家投資無線電視做大股東,是因為他們的一位親戚晚輩余經緯,對於這種新興的事業很有興趣.當時港英政府對於電子傳播事業非常重視,發牌時不但對於股東的資格審查得很嚴謹,還規定個人或集團不能佔有大多數的股份,以避免電視媒介受到少數人的操控.
  
  要經營無線電視,利家在財力上是沒有問題,但因為要符合法規,便要對外招股.與利家有交情的有錢人很多,招股是絕無問題,但能否得到政府的認可,那是最重要的關鍵.
  
  於是,余經緯想到了六老闆,因為他不但是娛樂界的前輩,而且是英女皇冊封的爵士,這一塊黑漆金字招牌,有關部門當然無可挑剔.六老闆和余經緯很熟悉,在人情難郤之下,便欣然接受邀請,買下一些無線電視的股票,亦成為一個連董事會也不去開的董事.
  
  無線電視開播以後,由於節目精彩,最重要的郤是不必付費便可以觀看,大受市民歡迎.幾年來一直是一帆風順,不但收視率步步高昇,業務亦大有發展,連帶附屬刊物《香港電視》亦十分暢銷.余經緯看到出版市場也是大有可為,不禁雄心萬丈,請來新加坡《南洋商報》的總經理兼總編輯施祖賢,打算趁著無線電視的風頭火勢,大舉進軍出版市場.
  
  豈料人算不如天算,余經緯前往吉隆坡接洽公務,與朋友在武吉免登一間叫做《船》的餐室吃過午飯出來,就在門口突然暈倒,送到醫院時巳是返魂乏術.
  
  無線電視董事會主席利銘澤,是利家的當家大哥.他去世之後,便由遺孀利銘澤夫人繼任這個職位,是因為他們利家所佔的股份最多.利夫人對於公司的業務不大熟悉,一向倚賴總經理余經緯統籌大局,余經緯突然暴斃,無線電視頓時陷於群龍無首的狀態.
  
  幸而經過十多年的經營,無線電視的行政巳經上了軌道,一切都能如常進行.惟是在余經緯去世之後,利家郤沒有人對於這項事業有興趣,他們陸續把股票賣出,大多數都是由六老闆吸納.當利銘澤夫人表示要退位讓賢的時候,無論計算股權多少,抑或論德高望重,這張董事會主席的座位,六老闆都可當之無愧的坐上去.
  
  早期的無線電視,由於製作經驗和人手,都是十分短缺,便大量購入外國的電視節目,加以配音來播映.劇中人說的雖然是觀眾熟悉的語言,但螢光幕上那張外國人臉孔,使到觀眾始終覺得格格不入.後來,無線電視有了足夠的製作經驗和人手,便大量拍製自己創作的節目.這些節目,除了供應無線電視播映之外,還可以出售給外地的電視台.那些巳經播映過的節目,還可以製成錄映帶來租賃.
  
  既然自己創作的節目受到觀眾歡迎,又有那麼多的邊際利潤,無線電視當然是在這方面大展拳腳.若要要大量增加生產,其他條件也要配合.無線是甚麼都不缺,就是缺少了製作的場地. 
  
  當年香港政府為了輔助發展電子傳播事業,把九龍塘的一幅空地賣給這些公司,還把這條街道改名為「廣播道」.
  
  不過,大家都把這�堨s做「五台山」.這�堣ㄛO《水滸傳》中,魯智深和尚醉打山門的那個五台山,而是這�埵陬L線電視台、麗的電視台、佳視電視台(後來因為經營不善而結朿了,恍如曇花一現)、香港廣播電台和商業廣播電台,一共是五個台,所以被稱為五台山.
  
  (由於邵氏影城的銀燈巳經熄滅,《邵氏春秋》寫到這�堙A便暫告一段落.能夠為香港電影提供一些耳聞目睹的材料,可供他日有人編寫香港電影史作為參考,也算得是個人對香港電影的一點貢獻.後會有期.)

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