蚵女 1964
本片榮獲第十一屆亞洲影展最佳劇情片獎 導演：李行、李嘉 演員：王莫愁、武家麒、高幸枝
以養蚵為主的水寮鄉，蚵女阿蘭與漁村青年金水兩人相戀，金水向蘭父求親，對方要索高額聘金，金水只好出海賺錢，珠胎暗結的阿蘭由於受不了村人的指點，避居姑媽家待產。金水平安返鄉，適逢阿蘭難產，金水輸血給阿蘭，終於母子均安、全家團聚。從漁村建設到愛情故事平行發展的結構中，我們看到了60年代初質樸保守的漁村社會和息息相關的人際關係，《蚵女》是台灣第一部自立拍攝而成的彩色寬螢幕影片，不僅構圖優美、也表現出寫實主義的自然美感，是「健康寫實」主義的重要作品。 (網上資料)
1963年接下「中央電影公司」總經理職務的龔弘，訂下「健康是教化、寫實是鄉村」的製片方針，認為寫實電影不一定是呈現出社會的黑暗面，也可以是蘊含濃厚人道關懷的正面意義。
實際上，由李嘉、李行聯合執導的〈蚵女〉，不僅是落實健康寫實主義的首作，也是第一部國人自力拍攝的彩色闊銀幕電影。故事以台灣西部沿海養殖牡蠣的漁村為背景，講述養蚵少女與年輕漁夫的純樸愛情，並將政府對養殖業的政策包裝在內。擔綱女主角的王莫愁，因與日本影星石原裕次郎合作〈金門灣風雲〉（1963）知名度陡升。〈蚵女〉充分發揮她靦腆羞澀的氣質與健美修長的身材，配合夕陽西下漁舟點點的清麗景致，展現台灣影業在演員和技術方面的進步。
〈蚵女〉上映時，將「國人首部自力完成的彩色片」作為廣告重點，觀眾不只期待更有懷疑，因為即使是香港「邵氏」，最倚重的彩色攝影師仍是日本籍的賀蘭山（本名西本正）。
為使實景盡善盡美，劇組踏遍西南沿海，由彰化縣鹿港、嘉義縣東石、台南縣關廟鄉的布袋村到高雄縣茄萣。蚵農迎著夕陽豐收而歸的重頭戲，更分成三組拍攝，由攝影師華慧英登上直昇機，高空收錄蚵車旌旗飛揚的壯觀場面；導演李嘉搭乘竹筏拍攝近景；另一位導演李行則率隊沙洲，獵取平面鏡頭。不僅不能NG，還得把握上午八點至下午兩點的退潮時間趕拍，艱辛可見一斑。
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