經典日本特撮●動畫●卡通回憶

　　　　　　　　（刊登在吉隆坡號外周報）>>

「書中自有黃金屋，書中自有顏如玉．」這兩句話最能鼓勵讀書人求取上進．可是，古往今來的許多讀書人，究竟有幾多個能夠博得黃金屋和顏如玉呢？看來廿世紀中就只有金庸一個人，能夠創出這樣的奇跡．他寫的十多本武俠小說，巳使到他團團然作億萬富家翁；陪伴著他的紅顏知己，不但年紀比他年輕一大截，而且是貌美如花．憑著一枝生花妙筆，黃金屋和顏如玉，金庸全都擁有了．>>

如今，金庸巳是高齡七、八十歲了，雖然擱筆不再舞文弄墨經巳多年，惟是最近老興不淺，打算把他那十五本武俠小說舊作，全部加以改寫．巳經改寫完竣的，是他最初踏進武俠文壇的一鳴驚人傑作《書劍恩仇錄》．這本武俠小說人物眾多，情節也極熱鬧．坊間消息說：修改本巳經在台灣和香港面世．接著他要動筆修改的，是他自己最歡喜的那本武俠小說《射雕英雄傳》．據說這本小說巳經修改了兩次，惟是金庸自己仍不滿意，所以還未能夠付梓．>>

《書劍恩仇錄》是在１９５５年初在香港新晚報（巳停刊多年）開始刊登．當時金庸在大公報做國際新聞的翻譯工作，也以姚馥蘭和林歡為筆名替新晚報寫影評．由於大公報和新晚報同屬一個新聞機構，而且共用一個辦公室，所以兩報的工作人員往往打成一片，恍如同在一家報館工作．>>

據說金庸本來沒有打算寫武俠小說，當時的情況就恍如臨時扛槍上陣．那時候，新晚報的副刊有一篇武俠小說，是由梁羽生執筆的，很受讀者歡迎．可是，他在寫完《草莽龍蛇傳》之後，去了中國遊山玩水而無暇寫稿．新晚報突然少了一篇賣座小說，恐怕會影響報紙的銷路，總編輯羅孚因此十分著急．金庸平時在閒談中，對於一些武俠小說諸多議論，其中不乏高見．羅孚突然靈機一觸，便請金庸執筆上陣，把議論改為行動，填補梁羽生的空缺．羅總編輯的盛意拳拳，使到金庸無法推搪．>>

金庸的第一本武俠小說《書劍恩仇錄》，便是在這種情況之下硬逼出來的．而金庸這個筆名，也是臨時把自己名字中那個鏞字分拆開來．想不到這個筆名竟然使他名成利就，甚至把他的本名查良鏞也都掩蓋住了．這篇處女作最初不大受到讀者的注意，刊登了幾個月之後，才恍如倒啖甘蔗的漸入佳境．>>

在《書劍恩仇錄》刊登了八個月之後，金庸寫了一篇短文，憶述自己寫武俠小說全屬偶然，甚至第一回開場的那個老者角色，也是他看著報館派來取稿的那個老工友而聯想起來的．他說：「八個月之前，新晚報總編輯和副刊主編，忽然向我緊急拉稿，說是梁羽生的那篇武俠小說巳經寫完，必須有一篇稿臨時頂上，寫這篇稿的責任就落在我的頭上．可是，我以前從未寫過武俠小說，甚至連甚麼小說也都未曾寫過，所以遲遲不敢荅應．但兩位老編都是老友，套用《書劍恩仇錄》中的一個比喻，那簡直是韋駝子和文四哥之間的交情．好吧，大丈夫說寫就寫，最多寫不好便挨罵，還能要了我的命麼？於是一個電話打到報館告訴他們，小說名叫《書劍恩仇錄》．至於故事和人物呢？自己心裏一點輪廓都沒有．老編很是辣手，馬上派了一位工友到我家裏來，說九點鐘之前，無論如何也要交一千字的稿子，否則明天報上便會有一大片空白，還要那個工友坐著看我寫．那有甚麼辦法呢？於是第一天我便描寫一個老頭子在塞外古道上大發感慨．這個開頭下面接甚麼全成，反正總得把那位工友請出家門去．」>>

金庸在１９５７年離開了大公報，進入長城電影公司，以林歡這個名字擔任編劇，也繼續為新晚報寫武俠小說《雪山飛狐》，１９５８年寫了《射雕英雄傳》．此時金庸的武俠小說巳經風行一時，受到讀者歡迎的程度，壓倒了比他先走一大段路的梁羽生．若用馬場的術語來說，簡直是把梁羽生拋離了幾條街．當時不少東南亞各地的華文報紙，沒有知會原作者便爭相轉載，甚至是鬥快刊登來增加銷路．那時候還沒有傳真機，泰國曼谷的華文報竟然不惜工本，請香港的朋友把當天刊出的金庸小說，以電報形式拍送過去．>>

《書劍恩仇錄》在新晚報一砲打響之後，另一份也屬於左派陣營的香港商報見獵心喜，亦請金庸替他們寫武俠小說．由於該報的主編也是老友，金庸因盛情難郤，便替商報寫他的第二篇武俠小說《碧血劍》，也一樣受到讀者歡迎．>>

及至金庸創辦明報，肥水不流別人田，便只替自己的報紙寫武俠小說，新晚報和商報的讀者，如果要看金庸的武俠小說，便只好改看明報．那時候新晚報刊登完《射雕英雄傳》，金庸打鐵趁熱，便在明報推出續集《神雕俠侶》，搶去了不少新晚報的讀者．他的武俠小說果然很有號召力，使到明報出版之後，便立於不敗地位，終於在香港報壇中佔上一席位．>>

金庸寫完了《鹿鼎記》，便宣佈封筆不再寫武俠小說．他一共寫了十五本武俠小說，除了《越女劍》之外，他把那十四本長篇武俠小說書名中的第一個字抽出來，做了一副對聯：「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」．>>

金庸要修改他的舊作，其實巳經不是新聞了．因為在這些武俠小說每次再版發行時，他都會把書中的文字和情節修改一番．最大規模的一次，是在１９７４年至１９７５年間，他把《書劍恩仇錄》修改得幾乎像重新寫過一樣．據當時替金庸校對稿件的明報副刊編輯蔡炎培說：「到了第三次校樣，金庸仍然改得一塌糊塗，害得我和排字房的工友叫苦連天．」>>

能夠在舊作再版時加以修改，看來整個文壇中就只有金庸一個人能夠做得到．因為別些作家把作品交給出版社印行，就只有第一次排好字的校樣會交給作者校閱，倘若修改得太厲害，出版社和排字房便會嘖有煩言．印書以後，即使書藉暢銷，再版一百次，作者也只能多拿版權費，郤不可以向出版社提出要把情節和文字加以修改．因為這樣的修改一次，便要重新排字和校對，出版社須要再次投下人力和財力，甚至比另出一次新書還更麻煩，出版社方面無論如何都是不會荅應的．>>

而且，在出版社的立場來說，這也不是生意經．因為巳經看過這本書的讀者，是不會因為經過修改之後，又再掏腰包去買新版書來再看一遍，看它經過修改之後，究竟好處在那裏？倘若是新讀者，只要對金庸的武俠小說有興趣，便會買來看，更不會理會那是舊版書抑或是經過修改的新版書．因此，像金庸那樣的把舊作重新修改來再版，在出版社的角度看來，那確實是很勞民傷財的事．>>

金庸能夠做得到別些作家不能做的事，那是因為他自己是出版社的老闆．既然身為老闆，就算把整間出版社翻轉過來都可以；只要老闆過癮，就可以不管是不是生意經．橫豎他那十五本武俠小說，除了賣書之外，還收過不少次電視和電影的版權費，早巳賺得盤滿缽滿了．只要金庸自己歡喜，花一些錢來重新排字和校對，那又算得甚麼呢？>>

金庸把舊作加以修改，在他自己看來，確是很有道理的．因為當年寫《書劍恩仇記》時是匆促上馬，那時候他還在大公報上班，小說是下班以後在家裏寫．未寫之前，心中可能只有一個大綱，但在下筆之後，便會想到那裏寫到那裏，這都是寫作人的一般習慣．到了他寫《神雕俠侶》時，那就更加不得了．因為此時他巳經創辦了明報，除了要管理報社的行政，每天還要寫一篇社論．據說有些時候，所有新聞都巳經編好了，就等著查社長的那篇社論或者武俠小說才能拼版．於是，所有的排字工友都來到社長室的門外等候，因為他們要排完社長這兩篇大作才可以收工．>>

金庸的工作那麼忙，而他還能每天寫出那一千多字的武俠小說連載稿，真是很不容易．因為報紙除了新年休息一天之外，全年都要出版；換句話說，金庸也就全年都沒有機會休息．人畢竟是血肉之軀，有時也會傷風咳嗽，心情好壞亦會影響寫作情緒．但為了那篇武俠小說要趕著見報，這天無論寫得好壞，都要硬著頭皮把它發到排字房去．　　>>

曾經聽過一位報界前輩告誡某作家說：「辦報第一件事是要有，第二才要求好．閣下的文章確實寫得很好，可惜時常斷稿，我的報紙不能因此而開天窗，或者等到大作來了之後才出版．你說是嗎？」經過報界前輩這樣提點之後，那位作家以後便不敢再斷稿了．就算自己覺得這天所寫的不大滿意，郤也要把稿子交出去，這就是第一要有、第二才要求好的道理．相信當年金庸每天把那篇武俠小說的文稿交給排字房時，也會有著像那位作家一樣的感受吧．>>

以前的報章一定有小說版（近來小說版巳經在報章上陸續消失了），而且都是長篇連載小說．報社對於這一版很重視，認為是報紙銷路的保證．因為每篇小說都會擁有固定的讀者，他們為了追讀某位作家的小說，便每天都買這張報紙來看，使到報紙能有穩定的銷路．金庸的武俠小說就是一個最好的證明，當年他創辦明報時，一切都極簡陋，新聞和其他內容，與其他經巳根深蒂固的報紙是沒法相比．許多讀者買明報，就是為了要追看他的那篇武俠小說．>>

幾乎所有在報紙上寫長篇連載小說的作家，都不是把整本小說寫完了，才交給報社發表的．他們習慣了每天寫一段，執筆時才構思情節．有些作家還會同時寫幾篇小說，分投幾份報章．偏偏大多數寫作人都有這樣的壞習慣，往往要等到最後交稿的期限，才能下筆為文．所以行中人說：寫稿的靈感是逼出來的．>>

巳故好友臥龍生所寫的武俠小說，每一本都超過百萬字．全都是每天一段那樣的寫出來．當時他的文稿，除了在台灣報紙刊登之外，還要交付外地報紙發表．到了將近截郵的時候，他才趕到郵局去，就站在櫃台旁邊寫稿．那時還沒有複印機，他便使用複印紙．寫完之後，一份套進信封，立即投入郵箱；另一份便帶回去本地的報館．他的稿還要附上插圖，拍檔的畫家此時也趕到郵局來，得知當天的小說內容，畫家便也在櫃台上即席揮毫．由於臥龍生在台灣算得上是個名人，郵局的職員認得他，便破例的把辦公桌讓出來，讓他們兩人伏案寫稿繪畫．這樣的寫稿方式，也該算是文壇佳話了．>>

巳故的香港成報社長何文法，未曾做報館老闆之前，也是寫小說和編副刊的，他就很重視報章裏的長篇連載小說．他知道讀者買了報紙之後，看到自己每天追讀的那篇小說沒有刊登出來，而只看到「作者因事，暫停一天」的啟事，便會十分失望．因此他想出了一個方法，請來了一位被稱為「文壇鬼才」的作家呂大呂．他在報館不需要做任何工作，每天只是閱讀成報的每一篇小說．遇到有作家因事未能供稿時，他便動筆把那篇小說續寫下去，等到那個作家繼續來稿時，他便算是完成了任務．因為有他坐陣，成報的長篇小說版永遠都不會刊出「作者有事，暫停一天」的啟事．而讀者只要那篇小說沒有斷稿，便會看得津津有味，郤沒有人理會這幾天的小說寫得好不好．看來成報社長何文法就很懂得第一要有、第二才要好的辦報道理．>>

岔開話題寫了這麼一段話，只不過是說明了寫長篇小說的作者，長年累月為讀者供應精神食糧的那種痛苦．金庸花上了近廿年的工夫，寫下了十五本長篇連載武俠小說，其中艱苦的過程亦可想而知．在這段悠長的寫作歲月中，他不可能不生病，也不可能沒有私事或公務要料理，亦不可能不出門去開會或者旅行．因此，在他未能伏案寫稿的時候，便只好請人代筆，免致追讀他的小說的讀者失望．看來金庸也和何文法一樣，懂得辦報第一要有、第二才要好的道理．>>

在金庸出外或有事不能寫稿時，通常代他寫社論的是梁小忠．梁小忠可以說是香港報壇的奇人，他曾經做過多間報館的社長和總編輯．除了編報是一把好手之外，寫文章的筆路也很雜．曾經有一個時期，他以賣文為生，每天替各報寫的專欄，加起來有十六個之多，創下無人可及的紀錄．>>

梁小忠退休後移民到多倫多去，最近他出版了一本報壇生涯回憶錄，其中有一段是憶述當年曾在明報打工的往事．金庸很賞識梁小忠的文才，要羅致他進明報．梁小忠問他給予甚麼職位？金庸說是編輯主任．梁小忠問：「為甚麼你不讓我做總編輯？」金庸說：「因為我是社長兼總編輯，在編輯部來說，編輯主任巳是最高的職位了．」梁小忠說：「我巳做過許多間報館的總編輯，不想越做越回頭．等到你要請總編輯時，再來找我吧！」>>

中國政壇的領導人，向來都是抓到了權力之後，便不想放出來．金庸畢竟比中國的領導人開明些，為了要請梁小忠來幫忙，終於把總編輯的職位讓出來．梁小忠除了主理明報的編務之外，還有一項特別的工作，便是時常代替金庸寫社論．梁小忠真有本領，他寫的社論，無論立場和筆調，別人都以為是金庸自己寫的．>>

至於武俠小說，經常替金庸代筆的有兩個人．一個是倪匡，這位大作家就不須向讀者介紹了．另一位是董艷，是上海人，筆名叫做董千里．他在明報的職位是主筆，不須依時上班，只是有時與金庸打打撲克或者喝茶聊天．金庸喜歡打撲克，作為精神上的減壓．至於與董千里聊天，是因為他讀過許多書，不但滿腹經綸，文章也寫得很好，兩人海闊天空的閒談，就有著「酒逢知己千杯少」的樂趣．董千里寫過好幾本歷史小說，堪與高陽媲美，只不過高陽著作較多，名氣便蓋過了他．董千里不但替金庸代筆寫武俠小說，他的政論也寫得很好，遇上金庸外遊，而梁小忠也忙不過來的時候，董千里也會代筆寫明報的社論．>>

由於倪匡和董千里都是文壇高手，金庸才會請他們來代筆寫武俠小說．惟是俗語說得好：「老婆是人家的好，文章是自己的好．」他們兩人代筆的那些部份，無論寫得怎麼好，在金庸看來，總是有點不合心意．俗語也說：「自己種出來的菜，炒來吃會覺得特別香．」何況是筆下的文字，那是很主觀的事情．於是，金庸對於那些不是自己寫出來的東西，越看便越不順眼．在修改時就把這些部份刪去，重新再寫．>>

不過，有些情節郤也是沒有辦法修改的．在中國掀起文化大革命的時候，香港左派響應國內的形勢，在香港發動向港英政府抗爭，不但大隊人馬上街遊行示威，包圍香港總督府，還在街頭隨處放置炸彈，傷害無辜市民．當時明報的社論對於這種殘酷行為大肆抨擊．左派放出聲氣，要對金庸不利．電台評論員林彬就因為喝罵左派的暴行，而被暴徒把他燒死在汽車裏．古語說：「君子不立危牆之下」，金庸是「君子」，他借著開世界報業會議為名，溜去了山明水秀的瑞士，一住便是幾個月，等到了事態平靜之後才回來．>>

這幾個月，他所寫的《天龍八部》由倪匡代筆．那時候還沒有傳真機，倪匡不能把代筆的稿件傳給金庸看，所以金庸也不知道倪匡寫的是甚麼．到了金庸回來後，倪匡對他說：「社長，很對不起，我把阿紫的眼睛弄瞎了！」其實，倪匡這段情節確實寫得很好．因為阿紫瞎了眼睛之後，性格由此大變，覺得全世界都虧負了她似的，行為詭異殘暴；也就因為她成為了一個殘疾人，使到俠義為懷的喬峰心中更加歉疚，把她照顧得近乎縱容．這麼一來，才會發展出以後曲折離奇的情節．因為《天龍八部》的修改本還未面世，不知道這一段情節有沒有被金庸刪掉重寫；但看來他要把阿紫的眼睛復明起來亦不容易，除非是把這本小說的下半部重新再寫過．>>

金庸要把自己以前所寫的武俠小說重新修改，當然也有著不得不改的原因．例如在１９６６年１月，香港《海光文藝》的創刊號中，有一篇文章，題目是「金庸梁羽生合論」．文中有一段是這麼說：「金庸很少用回目，《書劍》中他每一回用七字句似是『聯語』的『回目』，看得出他是以上一回與下一回作對的．偶爾有一兩聯過得去，但大體說來，經常是連平仄也不合的．就以《書劍》第一二回湊成的回目為例，『古道駿馬驚白髮，險峽神駝飛翠翎』，『古道』、『險峽』都是仄聲，巳是犯了對聯的基本規定了（《碧血劍》的回目更差，不舉例了）．大約金庸也發現作回目非其所長，《碧血劍》以後諸作，就沒有再用回目，而用新式的標題．金庸的小說最鬧笑話的還是詩詞方面，例如在《射鵰英雄傳》中，就出現了『宋代才女唱元曲』的妙事……」>>

所謂「宋代才女唱元曲」，就是指《射鵰英雄傳》女主角黃蓉與「漁樵耕讀」中的樵子唱荅《山坡羊》曲子，以及黃蓉所荅唱的那首，并非金庸代書中人物所作，而是引自前人的作品．前者出於張養浩，後者出於宋方壼，二人俱為元代散曲的名家．書中的黃蓉是宋末之人，當時成吉思汗還在人世，時間該在１２２７年以前，然而，張養浩出生於１２６９年，宋方壼更在張養浩之後，試問黃蓉如何能識唱幾十年後的歌曲？>>

這篇文章指出金庸武俠小說中許多缺點和錯漏，甚至很不客氣的說，有許多地方簡直是不通．該文作者的筆名是佟碩之，最初有人以為是金庸與梁羽生兩人的好友羅孚．到了１９８８年，羅孚在北京的《讀書月刊》寫了一篇《俠影下的梁羽生》，才揭露了那個對金庸談長道短的佟碩之，原來就是梁羽生．梁羽生寫文章大揭老朋友金庸的瘡疤，是不是出於一股醋勁呢？因為他寫武俠小說比金庸先行一步，後來反而被金庸的風頭蓋住了，這一口氣彆在心頭，因此非要吐出來不可．怪不得有人說：「文人相輕，自古巳然，於今為烈！」>>

金庸巳被稱譽為武俠文壇的一代宗師，又被稱為金大俠，被老友長譏短諷，心裏當然很不舒服．惟是梁羽生的論述郤是有根有據，言之成理，金庸縱然有著一枝生花妙筆，無奈被人抓著了痛腳，啞子吃黃蓮，只好在心裏叫苦．因此，他把舊作大肆修改，就是要把這些貽人笑柄的地方改正．有了年紀而又向來自負的金庸，當然不想自己這些「藏諸名山，留於後世」的大作，給予後人一個笑柄．>>

一般讀者看武俠小說，只不過是過眼雲煙，難得金庸那麼執著，要把它修改得盡善盡美．有人以為金庸花那麼大的工夫，可能會是吃力不討好，就像書法講究一氣呵成，修改得太過圓潤，反而失去了筆鋒和勁道．
　　
　　甚麼叫做小說？我以為《三國演義》開頭的那首詞，便巳經解釋得很明白了．>>

「滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄．是非成敗總成空；青山依舊在，幾度夕陽紅．>>

白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風．一壼濁酒喜相逢；古今多少事，都付笑談中．」>>

For MoHap Novel, I only appreciate Mr. Chai though I also read others Mo Hap Novels.

金庸吹到自己博通古今, 但係修訂咗三次嘅「射鵰」竟然仲可以犯埋 D 中學生都唔應該犯嘅錯誤:

包借弱兀自心神不定，问道：“这封信是甚么法宝？怎地做官的见了，竟怕成这个样子。”颜烈笑道：“本来我又管不着他们，这些做官的自己没用。赵扩手下尽用这些脓包，江山不失，是无天理了。”包惜弱道：“赵扩，那是谁？”颜烈道：“那就是当今的宁宗皇帝。”包惜弱吃了一惊，忙道：“小声！圣上的名字，怎可随便乱叫？”颜烈见她关心自己，很是高兴，笑道：“我叫却是不妨。到了北方，咱们不叫他赵扩叫甚么？”包惜弱道：“北方？”颜烈点了点头，正要说话，突然门外蹄声急促，数十骑马停在客店门口。包惜弱雪白的脸颊上本已透出些血色，听到蹄声，立时想起那晚官兵捕拿之事，登时脸色又转苍白。

個皇帝仲生勾勾, 有乜可能叫 X 宗???? 又話自己熟讀廿四史, 有乜理由連呢 D 常識都冇?????

重有佢o既神雕大俠隻神雕好明顯系抄還珠樓主蜀山劍俠傳入面隻神雕鋼羽!

九陰真經這個名字是有問題的！

文中記載九陰真經乃道家真經，屬至陰至柔一類，與至剛至陽的佛教九陽神功相對，但畧懂周易術數的人都知道，中國向以奇數為陽，偶數為陰，九更屬乾剛數中之最，故易經乾卦第五爻的爻辭是飛龍在天．大人造也．乃帝王之像徵，其爻辭的編數為九五，中國人稱九五至尊就是由此而來，九既是極陽之數，如何與陰成對呢？若果說成太陰真經又或者是最陰毒真經

還可以！

我反而覺得"九陰"係無問題...道家講陰陽互濟, 九即為陽, "九陰"即有陰有陽.....

小說中從來無人講過"九陰神功"係純陰內功, 係潘國森吹毛求玼咁以自己0既理解去彈人...攪到金庸0係新三版又攪到掉轉寫到"九陽神功"(九陽即係至陽...)至係陰陽並濟...咁咪仲打自己咀巴?

「张十五替郭、杨二人斟了酒，自己又斟一杯，一口饮干，说道：“岳爷爷有两句诗道：‘壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。’这两句诗当真说出了中国全国百姓的心里话。唉，秦桧这大奸臣运气好，只可惜咱们迟生了六十年。”郭啸天问道：“若是早了六十年，却又如何？”张十五道：“那时凭两位这般英雄气概，豪杰身手，去到临安，将这奸臣一把揪住，咱三个就吃他的肉，喝他的血，却又不用在这里吃蚕豆、喝冷酒了！”说着三人大笑。」

張十五就係第一回0係牛家村講"說書"果個人...應該都叫做識字文人...

不過...金庸入面既九陰真經由始至終都無話係至陰至柔既內功...

金庸祖籍徽州婺源(今屬江西)，生於中國浙江省海寧縣袁花鎮，為書香門第後人，先祖為南明知名文學家查繼佐。1929年5月入讀家鄉海寧縣袁花鎮小學。1936年入嘉興一中讀初中，離開家鄉。1937年日軍入侵，因戰事而隨學校輾轉餘杭、臨安、麗水等地，後1938年於浙江省立聯合高中初中部就讀^[2]。1939年讀初中三年級的他與同學合編了一本指導學生升初中的參考書——《給投考初中者》。這是此類型書籍首次在中國出版，也是金庸出版的第一本書，收效不凡^[3]。1941年因在壁報上寫諷刺訓導主任投降主義的文章《阿麗絲漫遊記》被其開除，校長張印通介紹他轉學去了衢州^[4]。1942年自浙江省衢州中學畢業，1944年考入重慶中央政治大學外交系，因對校內學生黨員行為不滿而向校方投訴，反被退學。後在中央圖書館掛職，閱讀大量書籍。1945年抗戰勝利後返鄉，曾在杭州《東南日報》暫任外勤記者。1946年赴上海東吳大學法學院（現臺灣東吳大學法學院）插班修習國際法課程^[5]，1948年畢業。

細個跟長輩學個一點皮毛知識及入門基本功而已

, 況且我系因為要睇明白蜀山劍俠傳先去學左少少

, 根本都唔入流!

呢個是第幾版抽出來的?

點解會話中國全國百姓的心裡話?

雖然很多古籍一早有提過中國呢個詞語, 但古時泛指中原(即今太原西安附近)一帶地區, 射鵰英雄傳所寫時期為南宋末年, 宋室趙氏一家只能在江南一隅徧安, 地理上似乎不大合適用中國全國一詞?況且中國一詞的普遍使用始於近代或清朝, 考慮故事的時空背景, 點解唔講大宋全國百姓?豈非更好! 我唔系雞蛋裡挑骨頭, 但查生既然有心作多次修改及重訂, 為何不做好一點, 難道真系為左要新一代讀者明白, 就真系連一些基本原則都要忽畧! ? 難道因為現今後生一輩的讀者不大明白詩詞歌賦, 就不惜刪去這些內容!?(註:這點可是查生做訪問時親口承認的!)如此說來, 多次修訂不外為確保銷量長久不衰, 提升藝術文采實是其次!

據我所知, 第一個對九陰真經這名字提出異議的不是潘國森, 反而是查生他自己的老朋友項莊先生! 這人是誰? 他就是Aboy兄上本所提及的董千里, 亦即查生本人的御用替筆. 有關九陰真經的來歷, 據項莊先生自己憶述, 初稿寫的九陰真經是全用梵文寫的, 姓印不姓華, 所以與道教根本泛不著邊際, 而且當中的九陰白骨爪陰邪已極, 武功屬陽屬陰, 屬剛屬柔大家心裡有數. 其後出了修訂版本, 才變出了一個道教奇人黃裳.

我同意pizza兄的講法, 查生最初可能只係取個字好聽, 但他以九陽神功與九陰真經作對比的意圖相當明顯, 亦因此出了批漏. 九陽無疑是至陽, 若說九陰為有陰有陽亦無不可, 但即不能與九陽成對, 文法上不大過得了關. 項莊先生就是按文法及術數的基礎提出這點疑問的!

佢自做左金學神壇個神之後, 好在意咁去改以前d野, 系又改唔系又改

, 所以我絶不看他的新版本! 最初的版本反而還不錯!

第一版神雕，李莫愁年近五張，被小紅鳥琢瞎了一只眼睛……

倚天和碧血劍新修絕對可以接受，邊個話高手唔可以花心…….

報載的那個年代, 金庸有部份小說的片段根本不是出於他本人的手筆(因為有一段時間他根本不在香港, 而在外國), 這些片段都是出自他的兩大御用槍手, 即董千里(項莊)及倪匡, 這亦是他後來要出修訂版的一個主要原因, 因為佢要將兩個槍手的部份儘量消滅, 以塞評論者之口, 因為佢知自己就快上金學神譠啦麻!

關於呢點, 查生有解過吓話, 話中國內地真系有位修道人叫甄志平, 佢驚佢部小說影響力太大(呢句我加o既!

),尤其甄志平姦汅小龍女一段會對果位修道先生做成負面影響, 所以咪幫佢改成甄志炳lor, 拿, 呢樣野, 查生咁講, 我地咁聽架渣!

小說黎架呢啲... 唔通聖經就一字不錯? 是旦攞本十年前既歷史書都搵到有錯喇...過多幾年啲歷史書會寫想當年日本是"進入"中國...

改幾次版都唔知自己錯, 證明老查嘅歷史常識有限, 羊牯充叔父!!!

（人物）金庸再修改舊作．燕青．

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