金牌餅迷
《南京！南京》江一燕《南京》結局凄美 慰安婦角色引誤會Chinafilm.com 2009年04月16日 中國電影網 江一燕在影片中慘遭日軍蹂躪出演這部電影后，江一燕一直在抵制日本品牌
電影《南京！南京！》上映，而電影第一次正面、深入地刻畫慰安婦形象，也把1937年南京城的女性柔軟的抵抗深烙在歷史的畫面里，悲壯也溫暖。許多看過片子的人都表示，妓女小江第一個在舉起手從人群中走出來，自願跟隨日本兵做慰安婦的那一刻，是《南京！南京！》中令人痛楚的一幕，她那句“拉貝先生，我去”的吳儂軟語，與赴死的戰士們呼喊出的“中國不能亡”，交相呼應、振聾發聵。 被誤會：家鄉人覺得不光彩 作為片子小江的飾演者，江一燕是最晚進組拍攝的一個演員，因為在她之前，本來已經確定了另外一個女演員來演，但由於角色爭議太大、家人強烈反對，這個演員最終還是選擇放棄了。小江 1916-1938。而只與陸川導演有過兩面之緣的江一燕，因為不經意間的一個不忿的眼神，讓導演有了啟用她的想法，便發了一條簡訊對人物做了一個簡短的闡述並問她願不願意來演。江一燕說，也許是冥冥之中的安排，看到那條只有幾十個字的簡訊，她毫不猶豫地決定接拍這個角色，“當時並沒有想太多的‘歷史責任感’，只是被角色所打動，就決定來演，雖然知道這個角色的戲份並不多，但我並不在乎”。 隨著上映時間的臨近，越來越多的觀眾開始關註江一燕所飾演的小江這個角色，除了給予較高的贊譽，江一燕也在在家鄉的網站上看到了一些留言，說“江一燕在《南京！南京！》里扮演了慰安婦的角色，很不光彩”。看到留言的那一刻，江一燕有種心痛的感覺：70多年過去了，當人們在遺忘和重新解讀歷史的時候，這個真實的歷史事件卻並沒有被歷史所銘記，甚至連這些被日本兵帶走的女子們的名字都沒有留下來，可就是因為她們的犧牲為難民營換取了過冬的衣服和糧食，她們是黑暗的生死之城的人性光輝的最為閃亮的光輝。群眾演員：被她們的情懷所感動 片中有一場戲是，絕大多數被日本兵帶走的婦女們都死在了慰安所里，然後被光裸著全身扔上了推車。江一燕說，拍那場戲群眾演員大部分是來自高校大學的女學生，她們在拍的時候，就知道自己不僅要全裸出鏡，甚至連一個正面鏡頭都沒有，但就是出於對“南京大屠殺”的歷史的情懷和對於陸川導演信任，她們都毫不猶豫地走到了鏡頭前。面對現場數百名演職人員，這幾個群眾演員一遍一遍地被扔到車上，時值寒冬臘月，她們所受的身心的煎熬讓在場所有的人敬佩。每次拍完，江一燕說她都會沖上去，用軍大衣裹住她們，不斷地跟她們說“謝謝！” 這場戲拍攝結束後，江一燕與陸川導演特意一起請幾位女大學生吃飯，給每個群眾演員一個充滿敬意的擁抱，那一刻大家都知道：《南京！南京！》不再是一部電影，更是所有懷著夢想的青年人的大情懷。江一燕：半年沒接戲婉拒日本品牌 在《南京！南京！》拍攝結束後，江一燕用了多半年的時間，沒有接戲四處旅游，同時到貧困地區的希望小學去捐助當地的孩子們，她說那半年會經常做噩夢，醒來後，看到窗外的陽光突然覺得現在真好，從心底覺得和平、安穩的現世是如此美好。不僅如此，據透露，近期江一燕還婉拒了某日本品牌的合作，為的是能夠集中精力做好《南京！南京！》的宣傳。文/嘉文不如把唐小妹的死作為《南京！南京！》的結尾 News.nen.com.cn 2009-04-22 09:45:47 中國娛樂網 日本軍官伊田在開槍殺死唐小妹（姚笛飾）後，這樣跟他的部下角川正雄解釋自己為什麼如此痛快地處死這個剛剛還唱著越劇《樓台會》的中國女孩：“她很漂亮，與其這樣還不如死了好”。 這時觀眾才會忽然覺得自己好像也欠這個小姑娘一點兒什麼，沒有完全看清她長什麼樣兒，也沒記得住她是什麼個性，甚至她叫什麼名字——電影里她一直被叫成唐小妹，其實她是唐周氏（秦嵐飾）的親妹妹，叫周曉燕。 她的飾演者是姚笛，即曾經有希望演出林黛玉的那個女孩，在李少紅版《紅樓夢》里，她最終出演了王熙鳳。 我相信南京大奢殺中大部分的遇難者都同唐小妹（周曉燕）的經歷相似，戰爭說來就來，而且殘酷程度出乎他們的想像，而作為一個極其微小的個體，這場戰爭和這場大奢殺的殘酷又大大超出了他們的承受能力。雖然在唐小妹在成為慰安婦被迫害變瘋，又遭到伊田槍殺之後，人們才想起追尋這個女孩的來龍去脈，但我相信聽到擊中唐小妹的槍聲後，許多人會為她的死去流下眼淚的。 雖然唐小妹就這樣死了，但姚笛穿著醜陋骯臟的粗布棉袍百轉千回地唱著優美的越劇小曲的畫面卻長留在觀眾腦海裡。 讓這樣一個女孩子演這樣一個殘酷的角色，導演未免殘酷，或者這就是戰爭本身的殘酷。 所以，我覺得如果把《南京！南京！》最後20分鐘刪掉，而將唐小妹的死變成電影的最後結尾，電影會比現在要出色得多。 由秦嵐飾演的唐周氏（唐太太）是電影里被約翰-拉貝救出來的兩個人之一，而唐先生臨時決定離開唐太太隻身留在南京的理由之一就是尋找唐小妹，但最後的唐小妹被一個日本軍官抬手一搶以“可憐”的名義殺死在一片廢墟上了，其實，當年的南京不也是這樣被殺死成為一堆廢墟的嗎？ 這是在一場巨大的人禍里栽植一株純潔的天然之花，然後再被無情摧殘掉，這就是唐小妹在這部電影里承擔的任務。 流行正酣的薑偉的電視劇集《潛伏》里，有一個叫廖三民的中共地下工作者，本是國民黨天津監獄的一個小頭目，他利用特殊的身份配合“深海”餘則成做了大量工作，就在天津行將解放，最後一樁任務就要完成的時候，他被保密局行動隊隊長李涯識破，為了保全餘則成，最後關頭，廖三民抱著李涯從樓上跳下同歸於盡。 演廖三民的演員叫王毅。 那一瞬間的決絕和慘烈，當是又一種的“唐小妹之死”。 演員，不一定都靠在鏡頭前表演的時長決定他（她）們被觀眾認同的程度，姚笛飾演的唐小妹和廖三民在各自的作品中都算不主乾線上的什麼重頭人物，但他（她）憑那麼一瞬間的表現就直接擊中了觀眾內心最柔軟的一部分神經。 斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》里有一個衣著紅色的小女孩，在全片黑白色調的襯托下格外顯眼，給無數觀眾留下了深刻的印跡；姚笛在《南京！南京！》里唱著《樓台會》來又唱著《樓台會》去，電影給了她格外的偏愛，讓她即使被殺死之時，仍若置身事外，沉浸在自己的世界里，讓人看到最毀滅人性的劫難里，仍然有人性在頑強生長。 《南京！南京！》里的唐小妹這樣短暫地活過和死去。 但生活中的姚笛卻很幸運，因為成功詮釋了這個極其不幸的女孩的不幸，她穩穩踢出了演藝生涯的第一步。 這就是電影的魔力。(千龍－中國娛樂網) 《南京!南京!》壓抑鏡頭盤點 揭秘被刪情節(圖)2009-04-27 10:22:47 來 源：貓撲娛樂百合子劇照 宮本裕子飾演慰安婦百合子。 戰場上虛幻的溫暖 這是一個被刪掉的鏡頭。日本人角川，在他想娶其為妻的慰安婦百合子的懷里，像一個嬰孩。此刻，他們在戰爭之外。戰爭裡面的愛情，就像這個鏡頭，真實而扭曲。陸川說，刪去它是預料這個鏡頭在審片過程中一定通不過。而或者更是因為，它用最殘酷的方式向中國觀眾訴說一個真相——日本人和中國人在某些方面別無二致。 屠殺 成群的中國人像一窩動物被圈在一起，日本兵舉起機槍、刺刀、鐵鍬、汽油桶……陸川考慮到了觀眾，所以屠殺與被屠殺，不論工具還是方法，都在我們能夠理解和預料的範圍之內。不夠血腥，或許是陸川沒有還原一切的勇氣，觀眾也無法允許這種勇氣。 女人的身體印著地獄的苦痛 女人的身體，因為男人的存在成為不可磨滅的話題，即使是在男人永遠唱主角的戰爭裡面。而這次，陸川幾乎用女人造就了南京地獄般的苦痛與殘暴。 電影伊始，在掛滿瘡痍的腦袋的南京城裡，女人雪白而扭曲的屍體通過晃動的鏡頭刺痛觀眾的心扉。《南京！南京！》從一開始就充滿了女人的身體，女人的呻吟，女人的死亡。陸川柔和地處理了這樣的鏡頭，不管是屠殺，還是強姦婦女，並刪除了一些。刪除這樣一個鏡頭，對觀眾來說未必不是好事。 另一個鏡頭里，雪白赤裸的女人屍體像垃圾一樣在小車上堆積，旁邊是飲酒歡鬧的日本兵。角川的眼神，也許是她們死亡的唯一祭奠。 招魂 祭奠儀式上，日本武士的招魂舞姿，是一種對死在中國的同胞的紀念。日本兵的“同仇敵愾”和堅毅頑固的眼神，不禁讓觀眾害怕：他們有多重視自己人的生命，就有多輕視別國人的生命。這需要多麼可怕的償還！ 血性的中國女人 角色：妓女小江 演員：江一燕 電影里，如果前半部分就犧牲掉的劉燁代表血性的中國男人，那麼小江無疑就代表著血性的中國女人。日本兵以血洗安全區作為威脅，向安全區要100名女人的身體。“我去！”沉默很久之後，小江第一個從女人中間站出來，那一刻，不少觀眾的眼淚毫無預警地流下。 小江這樣的妓女，到了安全區之後也不肯剪掉長發、擦掉口紅，期待戰爭結束後能夠重操舊業。有人說這是一種“商女不知亡國恨”，但這其實也是一種對生命的希望。此前，她的身份或許是卑賤的，但站出來之後，所有人都被她的勇氣和犧牲感動，她滴下的眼淚美麗而高貴。 江一燕的表演渾然天成，深受觀眾好評。陸川認為她是這部電影的驚喜，充滿了角色力量。而她自曝演完這個角色後半年沒接戲，到處去旅行，就是為了讓自己跳出來。 死城裡傳來越劇清唱 角色：唐小妹 演員：姚笛 唐小妹的越劇清唱，像是一座被死亡搶劫了的城市裡，僅剩的靈性與人類的微弱氣息。在清一色的垢面和短發中，她的美因此被發現。在被日軍糟蹋後，小妹精神崩潰，唱起了同樣的一齣戲。日本軍官開槍打死了她，說：“她這樣活著還不如死了好。”唐小妹的扮演者姚笛認為，第二段戲是為了表現，這是她生命中唯一美好的事情了。她的角色和表演讓人印象深刻，她的美麗和純真對影片的表現力很有作用。 生離死別 角色：唐先生 演員：範偉 明知一別將成永別，可必須轉身，這個長鏡頭讓所有人屏住了呼吸。範偉飾演的唐先生看著妻子：“下個月的薪水我會按時交給你。”他懼怕死亡，但更懼怕偷生之後“不能承受的生命之重”，唐先生的生命被這個脆弱的柵欄圈至了天堂。他的形象因為拯救，而得到寬恕和尊重。而也許還有更多，那就是與人性相符的真實感。高圓圓飾演的薑淑雲扮相尊嚴的死去：薑淑雲 高圓圓在《南京！南京》中飾演一個美麗的中國女性薑淑雲。薑淑雲充當的是安全區的領導者、教導者和保護者，她以柔弱的身軀和日本強大的侵略做著抗爭。薑淑雲的角色並沒有戲劇性的轉化，她從頭到尾都是以一個勇敢的中國女性形象出現，不怕死的和日軍做著抗爭。薑淑雲最讓人感動的地方不在於她一次次的和日軍周旋，也不在於不惜犧牲自我去救多一個人，而是她被日軍抓住帶回軍營的那一刻。她向一個懂英語的日軍軍官說了一句：“殺死我！”薑淑雲知道她被抓去所面臨的命運：被強姦。作為一個知識女性，薑淑雲也是講究清清白白的活著，清清白白的死去的。她不怕死，可是不願意那樣沒有尊嚴的死去。為了能夠有尊嚴的赴死，她向一個只見過數面的日本軍官求助。最後，這個日本軍官幫助她實現了這個願望，她終於可以有尊嚴的死去。有時候死亡也是一種抗爭，當柔弱的身軀無法和強大的力量抗衡的時候，這便是最後的反抗。高圓圓曾經是拒演薑淑雲這個角色的，出於女性對這段歷史的抗拒。但在電影開拍以後，高圓圓終於得以明白薑淑雲的感受，多輓救一個人就會多一份意義。片中的女大學生群眾演員女大學生演難民
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小明明
中級餅迷
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看完了《南京！南京！》，這是一齣十分有趣的電影，值得公共知識份子，搖着二郎腿，人手一杯威士忌，開一個沙龍局。戲很完美，就是片名有問題，為什麼不乾脆點，就叫做《南京》？什麼《南京！南京！》，多麼囉嗦呀？魯迅的名句：院子裏有兩株樹，一株是棗樹，另一株也是棗樹，不是被人批評過『兩株都是棗樹』更簡潔嗎？大陸的電影人，看來受了文人多口水的陋習影響。其次，是看了《南京》，才覺得中國電影的審查尺度，對於自己人，有了很大的進步。《南京》對於「日寇南京大屠殺罪行」問題，「呈現」得很巧妙，只分為兩大部份：第一是長江邊把一兩萬戰俘用機關鎗處理掉，第二，是用了主要的篇幅，描寫日軍的慰安婦。其中也有處決的場面。但編導時時提醒觀眾：只殺國軍戰俘，不殺平民，是日軍的「官方政策」。有很多場戲，都強調日軍像香港前殖民地政府甄別越南船民的難民身份、決定哪些該遣返，哪些該送往美國一樣，很小心地把平民從士兵的人叢中區分出來，放平民一條生路。這就怪了，中國的歷史課本，從來說日軍在南京，濫殺平民，把嬰兒拋到半空，用刺刀挑死；向民居扔手榴彈，而且，慰安婦享用完了，用武士刀開膛破肚。但是，在《南京》之中，日軍的「暴行」，首先得到「淨化」，慰安婦原來還有肉金可收，而且日本女人、韓國女人也有慰安婦，只是身價比中國女人高一點。導演鏡頭中的南京大屠殺，經過淨化之後，無論如何，不令人覺得死難者有三十萬之眾，反而更接近日本官方所指「只死了兩三萬」的官方版本。中國電影，最注重政府立場，完場的時候，必定會出現：「日寇南京屠我軍民人數： 300,000，血海深仇，我們世代不能忘記」之類的標準說法，但很奇怪，等到完場，看完字幕，就是沒有這一條。對屠殺淨化之後，就是對日軍的美化了。日軍入城之後，慶功祭祀的一場大鼓戲，是導演陸川先生全片最精采的畫龍點睛之作：鏡頭多樣，節奏活潑，把日本武士的陽剛之美，刻劃得有如希臘雕塑之神聖。這一場戲，很明顯，是向納粹德國紀錄片女導演萊芬斯坦致敬。這都是《南京！南京！》有趣的地方。香港的影評，沒幾個看出名堂。讚也不是，罵也不敢。倒也是的，大片都有後台，得罪了阿爺怎辦？所以我也逢人大讚《南京》好。
餅壇元老
